Новости кино: Продюсер Андрей Новиков - как получить деньги в министерстве культуры на кино
Андрей Новиков — успешный продюсер и бизнесмен. При его участии сделаны такие фильмы как: «Кошечка» (в ролях: Михаил Ефремов), «Любовь Морковь 3» (в ролях: Гоша Куценко), «Игра в правду» (в ролях: Дмитрий Марьянов) и другие. На Кинотавре — самом популярном кинофестивале России — Андрей участвует в основном конкурсе и уже не в первый раз. Главный редактор RuData.Ru Александра Копчевская и Андрей поговорили о создании кино, о том, как получить деньги в минкульте, о женщинах продюсерах, об актрисах, о фестивале в Сочи и о Крыме.
Александра: Расскажи как ты попал в кино? Ты же занимаешься бизнесом? А кино это же искусство?
Андрей: У меня есть старший брат, он на 8 лет меня старше. Он реально тот человек, который заболел кино. Кино это такая болезнь, которая обычно от рождения, но иногда люди в возрасте тоже заболевают. И она неизлечима. Мой старший брат как раз заболел этой болезнью с детства и решил поступать в кинотехникум. Родители у меня люди демократичные и сказали, это твоя жизнь, тебе решать. Они посмотрели справочники и узнали, что есть ВГИК, есть ЛИКИ — это Ленинградский институт кино-инженеров.
Фото
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Александра: Почему инженеров?
Андрей: Когда тебе 12 лет, ты плохо понимаешь, кем именно ты хочешь быть. Он поехал туда и поступил. После кинотехникума он ушел в армию, где работал кинотехником. После армии он приехал в Ялту и пошел работать в Ялтинскую киностудию. Очень быстро, практически за 2 года он стал зам директора фильма, а потом и директором фильма.
Александра: Тогда директор — это был как продюсер сейчас? Но тогда не было должности продюсер?
Андрей: Скорей как линейный продюсер сейчас. Исполнительный продюсер.
Он работал с Кара на фильме «Мастер и Маргарита». Он этим заболел, но потом союз (Советский союз — прим. редактора) рухнул, киностудия умерла. Он ушёл в бизнес, занимался упаковкой, но всегда говорил, что хочет заработать деньги и прийти в кино. И в 2001 году он зарегистрировал компанию Арт Пикчерз в Лондоне. Это не имеет отношение к бизнесу Федора Бондарчука, у него был партнер англичанин. Моя компания называется Арт-пласт.
Александра: А сейчас и Арт-лайт? (Название продюсерской компании — прим. редактора).
Андрей: Ноги оттуда растут. В 2006 году мы начали проект. Ялтинская киностудия представляла собой тогда комплекс зданий. Это было 12 гектар на окраине Ялты. Вся остальная жизнь там умерла, а мы хотели возродить жизнь. Это, в первую очередь, фантастические локации. Это не павильоны, которые можно снять в любом месте — в Москве Марьино, Бирюлево, в Саратове, Когалыме и Якутии. А в Ялте можно снять любую точку на земле, кроме пустыни. Можно снять море, горы, океан. Очень многие фильмы про Чечню и про Афганистан снимались в крымских горах. Например, «9 рота», фильм Учителя «Пленный».
Там есть горы, может не высокие, но для кино этого достаточно. И есть киношники, которые могут сделать декорации. Мы это объединили. Мы купили камеры, мы купили свет, вложили более 3 млн. евро в операторскую технику, в камеры, оптику. Запустили компанию Ялта-фильм. Потом в силу разных причин мы с братом разошлись в 2007 году, потом наступил кризис в 2008 году. Падение доходов киноиндустрии было в 6 раз. От 100 % доходов осталось лишь 15 %. Компания не выжила. Были долги по лизингу.
Но так как я оказался в киноиндустрии, и мы хотели войти в продюсирование, то мы предложили Ренату Давлетьярову совместное участие в проектах. Он предложил проект «Юленька». Мы зашли техникой и организацией фильма. Мы стали сопродюсерами. Как сказал позже Ренат Давлетьяров: «Андрей, ты купил себе билет в кинобизнес». Мы с братом разошлись, но мы остались в этом бизнесе. Это совершенно другой мир, другие люди — креативно мыслящие. Я понял, что мне даже для моей основной работы важно иметь другой мир, другой взгляд. Поэтому я остался в нем. Мне важна эта подпитка, креативность, которая помогает мне в основной работе. Мне повезло, и я работаю с авторами, творцами. Кому то они больше нравятся, кому то меньше, но я счастлив, что есть возможность помочь им в реализации их проектов.
Александра: Кино для тебя искусство или бизнес?
Андрей: Это сложный вопрос, на него нет однозначного ответа. Семья — это мужчина или женщина. Где то одно превалирует, где то другое. Половина — это бизнес, половина — это творчество, и одна половина не может жить без другой, как семья.
Александра: Можно снять высокохудожественное творческое кино, но при этом прибыльное?
Андрей: Можно, но это сложно. Например, совсем недавно у нас был прецедент, фильм «Горько». Все кинокритики и зрители слились в едином экстазе.
Александра: Я имею ввиду что-то вроде артхауса, что-то вроде Тарковского, Звягинцева?
Андрей: Звягинцев может быть массовым, но может ли быть кино, которое и критики и зрители примут на ура, но это редко.
Александра: Что нужно, чтобы стать продюсером. Какие ресурсы, качества, кроме денег? А деньги это важно?
Андрей: В первую очередь нужно быть организатором.
Александра: Но почему тогда так мало женщин продюсеров? У них каких то качеств нет?
Андрей: Наверно, женщинам непросто строить мужчин. И крайне непросто найти женщину с железными… нервами, и чтобы мужчины ей доверяли, в силу какой-то зашоренности что-ли мужской. Есть стереотип, понимание. Хакамада говорит, что так устроен мир и он мужской. Точка. И чтобы мужчины доверяли женщине. Или вариант лайт. Мужчины к женщине руководителю относятся с предубеждением и. Чтобы его растопить, нужно много много лет работы и доверия. Как правило, оно возникает с несколькими людьми, с которыми ты работаешь много лет. Как то так.
Александра: Сколько времени ты проводишь на площадке? Вышел сейчас проект «Врач» (режиссер Гоша Куценко). Фильм снимался 1,5 месяца. Сколько раз ты был на площадке?
Андрей: Я был 2 раза.
Александра: То есть ты все вопросы решаешь по телефону?
Андрей: Есть исполнительный продюсер. Она живет на площадке, и все вопросы я решаю с ней. Были картины, где я не появлялся на площадке. Есть исполнительный продюсер, и он решает вопросы.
Александра: Продюсер — это деньги, слава, фестивали, власть, красота. Какая изнанка профессии, что сложно, что не видят обычные люди?
Андрей: Слава — это точно к артистам, это точно не к продюсерам. В профессиональной среде — слава — это режиссеры. В моем плане, продюсеры это те, кто организовывает процесс и в нашем, извините, коммерческом мире, пытаются сделать проект прибыльным. И это крайне важно! Если мы хотим сделать бизнес, а не благотворительность.
Прибыль — это когда усилия, затраченные на проект, меньше, чем эффект от этого проекта. И человек, проявляющий интерес к этому проекту, платит конкретные деньги либо за DVD, либо за билет в кино. И этот совокупный интерес должен быть больше, чем те средства, которые ты потратил на этот проект. Если это складывается, то ты успешный продюсер. А если ты потратил деньги, а эффект получил маленький, то это скорей больше благотворительность и это неплохо, но к продюсерству это не имеет никакого отношения. Это меценатство. Ты поддерживаешь культуру, так как кино это часть нашей русской культуры, но это не продюсерство. Я пытаюсь быть продюсером, я не могу сказать, что я махровый продюсер или такой продюсер продюсер. Я считаю, что всего в нашей стране 5-ть продюсеров. Пальцев на одной руке хватит.
Александра: Ты можешь кого-то назвать?
Андрей: Сельянов, Бекмамбетов, я бы сказал, пока двое. Это однозначно продюсерство. Можно сказать Роднянский, но он не так много проектов продюсирует. Он фигура большего масштаба, корнями в телевидении, Кинотавр и так далее. Генерить проекты и на этом зарабатывать, я не могу сказать, что он в этом. Есть проекты, где продюсирование, похоже на спонсорство. Есть авторы, которым продюсерство не нужно. Я, например, работал с Константинопольским. Я больше спонсор тире помогающий решать организаторские бытовые вопросы. У него есть четкое представление мира, я вряд ли могу повлиять на него. В том числе Звягинцев, с которым работает Роднянский. Ему не нужно чужое мнение, он абсолютно знает, что он хочет делать и как он хочет делать.
Александра: Есть формула успеха в кино? Например, какую сумму нужно дать, чтобы сделать успешный проект?
Андрей: Конечно, нет, есть куча примеров в Америке, когда фильмы с огромным бюджетом провалились. Например, «Водный мир» с Кевином Костнером. Там бюджет 70 млн. долларов. И привлекались большие авторы. В творчестве нельзя всегда быть на вершине.
Александра: Есть какой-то любимый фильм из тех, что ты сделал? Может переворотный и он что-то изменил?
Андрей: Мой? Наверно нет. Нет такого фильма, который бы я поставил выше других. Они как дети. Один талантлив в одном, другой в чем-то еще. А третий может и не талантлив, но не менее любим. Все как дети и ты их всех любишь. Но ты отдаешь отчет, что с точки зрения спорта этот талантлив, с точки зрения науки, этот. С точки зрения коммерции это фильм боле талантлив, с точки зрения искусства этот. Чистое искусство — «Кошечка» балерина, прокатное — «Любовь морковь 3». Ты всех их обожаешь.
Александра: Есть такое понятие для тебя, как идеальный фильм?
Андрей: Есть такое понятие, как удачный фильм. Который в этот момент оказался крайне востребован. Например, фильм «Пираты 20 века» — это мега хит. А если ты пересмотришь его сейчас, то он покажется тебе другим. В силу того, что у нас не было возможности смотреть все то, то было в мире в те времена. Когда ты в стесненных обстоятельствах, то и морковка покажется лакомством. А когда у тебя много денег, то и десерт в мишленовском ресторане тебе кажется как то так…
Александра: Есть темы, которые тебе хотелось бы осветить?
Андрей: Конечно да. Тема больная, я даже не знаю, готов ли я говорить об этом, но я точно хотел бы ее обсудить в кино. Есть вечные темы — любовь, смерть, которые авторы на протяжении всего существования пытаются обсудить, в стихах, поэзии, в кино. Я сейчас переживаю одну тему (на глазах у Андрея наворачиваются слезы — прим. редактора) и мне важно ее отразить — это Крым и российско-украинский конфликт на Донбассе.
Александра: Ты же, получается, с двух сторон знаешь ситуацию?
Андрей: Я знаю с двух сторон. Потому что я родился в Крыму. Я изнутри знаю ситуацию с Крымом, она меня реально очень сильно задевает. Это больная очень тема, но в Крыму обошлось без жертв, а на Донбассе много людей погибло. А мои родственники из Днепропетровска — это Донбасс, эта тема очень мне близка. Я надеюсь, что смогу найти и автора и историю, которая сможет все это отразить. Это то, что мы могли бы сделать. У меня есть кое-какие идеи, и я бы очень хотел это сделать. Это надо сделать на хорошем уровне.
Второе, что меня волнует — мне хотелось бы сделать кино с широким прокатом, которое заработало бы большие деньги, это честно. Мне это важно не столько зарабатывания денег. У меня есть возможность зарабатывать деньги в другом месте и те результаты гораздо существенней, чем в кино. Доходы в кино с точки зрения материальности, не так существенны. Для меня важно, что ты вложил 1, а получил 10. Это значит, ты сделал хорошее дело, ты состоялся как продюсер и ты можешь им именоваться.
Александра: Есть мечты с кем-то поработать с режиссерами, актерами?
Андрей: Так как я вступил в мир продюсерства, за этот период, что я в продюсерстве, я познакомился со многими людьми из мира кино. Я работал с Ренатом Давлетьяровым, фильм «Юленька» и «Любовь морковь 3». Работал с Сельяновым, фильм «Самка». Работал с Бекмамбетовым — фильм «Игра в правду», работал с Арт Пикчерз — фильм «Восемь с половиной долларов» — где мы вводили фильм в прокат и очищали права. Хотел бы поработать с режиссером Юрием Быковым, для него важно высказывание. Мне нравится Петр Буслов. С кем я работал — Гриша Константинопольский «Кошечка», «Самка», надеюсь, удастся еще поработать еще. Каримов, Шамиров. Они все авторы с большой буквы.
Александра: Когда ты первый раз приехал на Кинотавр? Что поменялось за последние 10 лет?
Андрей: Я приехал примерно в 2006, когда поменялось руководство. Со старым сравнить не могу, так как приехал уже при новом. Кинотавр меняется, как наше общество, мы стали трезвее.
Когда я смотрю кадры конца 80-х, я про общество, то мы видим общество — это стадо непуганых идиотов. ТО стадо непуганых идиотов, извините за выражение. Сейчас мы изменились, и Кинотавр тоже накладывает свой отпечаток — он, как документальная фотография общества. Мы стали менее наивными, более прагматичными и это все отражается на творчестве. Безусловно, Кинотавр — это центр российского кинематографа, где приезжают даже все из Одессы, из нашего российско-украинского города!
Александра: Здесь такая молодая гвардия. Старых, людей, которым за 50-т не видно?
Андрей: Это движущая сила нашего общества и кинематографа. И мне нравится, когда актрисы более молодые.
Андрей: Расскажи, про завтраки с Роднянским на Кинотавре. Ты же не первый год участвуешь в конкурсе?
Андрей: Завтрак с Роднянским трансформировался. Завтрак в 10 утра изменился в коктейль перед фильмом за 30 минут до начала показа. Например, если у нас вчера была премьера фильма в 21.00, то в 20.30 нас ждал на коктейль президент фестиваля Александр Роднянский. Не более 5 человек, потому что в рамках зимнего театра помещения ограничены. Нас было человек 7 и мы там посидели, попили чай. Как говорят сотрудники фестиваля об изменениях — то это удобно для всех — не вставать рано утром. Многие просыпают, а это грустно. А здесь за полчаса чуть раньше пришли и поговорили. Вторая функция — в эти последние полчаса, есть у автора волнение. Когда ты встречаешься с президентом фестиваля, то волнение уходит. Роднянский прекрасный собеседник.
Александра: Это как знакомство?
Андрей: Те, кто выходит в прокат, знакомы. Это дружеские посиделки за чаем и кофе. Темы — это может быть море, погода футбол, изыски программы. Вопрос быть или не быть. Нет рамок. Это крайне интересное мероприятие и крайне важное для нас. Роднянский обладает широким кругозором и опытом и он открыт. Ты можешь спросить о любом моменте, и он готов поделиться этим. Ты пришел к нему на прием, он готовится поддержать съемочную группу. Можешь спросить все что угодно. У нас он участвовал в одной из программ в Каннах в этом году и у него опыт участия изнутри, что он и рассказывал. Мы этим опытом не обладаем и это крайне интересно. Такую информацию ты вряд ли подчерпнёшь где-то еще. Для меня это важный мотиватор участия в Кинотавре.
Александра: Ты был на зарубежных фестивалях?
Андрей: Мы были на фестивалях зарубежных и даже брали призы, но это не были фестивали категории А, поэтому Кинотавр для меня основной. Даже если бы был фестиваль высокой категории, но я русский и 90 % времени я провожу в России. Это российский фестиваль. Лавры где-то там важны, но я не в том мире живу, а в этом.
Александра: Сколько человек из группы привозит фестиваль за свой счет?
Андрей: Это либо первая половина фестиваля, либо вторая. 4 дня в начале или в конце — открытие или закрытие захватывает. Привозят 4 человека — это стандарт. Но в специальных случаях могут сделать исключение, если суперзвезда.
Александра: Участие в Кинотавре и победа в Кинотавре дают преференции в прокате? Фильм больше денег собирает? Кинотавр для кино — это что?
Андрей: Красивая девушка — это ей поможет или нет? Она удачно выйдет замуж?
Александра: У нее больше вероятность удачно выйти…
Андрей: Нет однозначного ответа. Иногда это срабатывает, иногда нет. Есть случаи на Кинотавре, когда это не помогало и не собирали ничего. А есть «Географ глобус пропил», когда они собрали в прокате 5 млн. долларов без копейки рекламы и только на сарафане.
Андрей: Когда человек идет в кино, он не видит работу режиссера. Он покупает билет вслепую. Может быть ролик.
Александра: А актеры? У нас нет, как в Америке звезд, на которых ходят зрители?
Андрей: У нас нет института звезд, как в Америке. Если ты Том Круз, то на тебя гарантированно придет 10 млн. человек. Может Данила Козловский может быть чуть чуть. Но если ты поставишь Хабенского, Куценко, Безрукова — это не гарантирует тебе, что сборы будут 2 млн. долларов. Нет любви.
Александра: Но любовь возвращается, после фильмов «Экипаж» и «Легенда № 17»?
Андрей: Медленно. Но возвращается.
Александра: Перейдем к фильму «Врач». Фильм поддержало министерство культуры. Это был питчинг? Что требует взамен министерство. Какой процент возврата с выручки?
Андрей: Это был питчинг. Министерство культуры и вообще наше государство декларирует, что кино является неотъемлемой и важной частью нашей культуры, нашей русской культуры, поэтому наше государство датирует нашу культуру, чтобы мы не потеряли свою аутентичность. Чтобы мы остались своей нацией, которая мы есть. Наше государство финансирует культуру из тех налогов, которые собирает. Оно финансирует музеи, театры — это глубоко убыточная область. Так сложилось в Советском союзе. Если бы мы жили в открытом обществе, то наш кинематограф, возможно, так не сложился бы. Есть большие страны, например Германия, где я не уверен, что сборы больше, чем в России.
Александра: Мы в Европе входим в четверку стран по сборам.
Андрей: По доле или по абсолюту?
Александра: По абсолюту
Андрей: Мне интересно в доле. Государство тратит около 6 млрд. рублей в год. Поддержка меняется. Это субъективно. Куча вопросов: дали не тому, а тут коррупция есть? И такие моменты тоже есть, не будем этого скрывать. И трудно это померить, что такое искусство. Михалков говорит: «Я сделаю за 100 млн. рублей, а я говорю, что за 70 млн. рублей» — и что, мне нужно давать эти деньги? Очевидно, что Михалков сделает это лучше, чем я, как режиссер. Поэтому критерии денег, это доля субъективизма.
Возникает масса вопросов, непрозрачная ситуация. Наши чиновники пытаются решить эту сложнейшую задачу. Они разделили. 1\3 идет через министерство культуры, 2\3 через Фонд Кино. Фонд Кино говорит: «Мы делаем массовое кино, и выделил 10 компаний для этого». 10 лидеров, которые собрали больше всего в прокате. И мы выделяем им 2 млрд. рублей, а не через лидеров мы выделяем 1 млрд. рублей. А минкульт говорит: "Мы поддерживаем дебют, так как продюсеры вряд ли дадут неизвестным людям деньги. Это же кот в мешке. Поэтому мы дает 25 млн.рублей на проект без возврата.
Ты можешь снять малобюджетную картину, но если ты автор, то это должно проявиться, даже при этом маленьком бюджете. Плюс детское кино и анимация.
Мы с фильмом «Врач» участвовали в конкурсе дебютов, где выдавалось 10 грантов. Где фильм 47 летнего на тот момент режиссера творца (Гоша Куценко — прим. редакора), который состоялся как сценарист, он был автором сценария фильма, который получил приз на Кинотавре. Нам министерство культуры дало 25 млн. рублей без возврата. Это большая часть нашего бюджета фильма. Когда я говорил, что мы благодарны, это было искренне и это не было «полизать». Волею судьбы я являюсь директором компании, которая платит в гос. бюджет не одну сотню миллионов рублей налогов. На мои деньги, в том числе тратится бюджет. Я долго не хотел подходить к этому, вроде мне неудобно, что это мои деньги я кладу их в карман. Мы тратим его на кино, мы честно пытаемся его сделать.
Александра: А питчинг?
Андрей: Министерство культуры проводит конкурс в 2 этапа. Это на этапе сценария подают от 50-100 сценариев и есть комиссия в составе кинематографистов, которая выставляют оценки этим сценариям. Ставит баллы. Даже я входил в эту комиссию. Во второй конкурс выходит 1\3 — вот там и организуется питчинг. 10 минутная защита перед чиновниками и продюсерами. Опять ставят баллы. И на основании этих баллов и других факторов принимают решение.
Александра: А сколько этих членов, которые выставляют оценки?
Андрей: Человек 15-20. Конечно, есть момент. Чиновники ставят свое мнение, когда выходят молодые ребята, у которых нет опыта работы с большими деньгам. Чиновники пугаются и не дают деньги. Вы работали с опытом 30 млн. рублей? Ты держал 500 рублей на мороженое для своей девушки — вот такой опыт. Они, молодежь, могут потратить все на золотую карету в первые три съемочных дня и потом деньги остановятся, а чиновник потеряют работу. Его обвинят в том, что он участвовал в этом. Поэтому дают деньг тем, кто имел опыт работы. Тем, кто доведет деньги и проект до конца.
Александра: «Врач» — очень хороший социальный фильм, правильный. Как его прокатывать? Может быть его показывать врачам?
Андрей: Мы показывали врачам, они реально положительно реагировали. Мы понимали, что проката у нас не будет. Это будет 50 копий в лучшем случае. Мы понимали это и шли на это. И даже на питчинге, когда нас спросили о сборах, мы сказали, что это будет не «Аватар». У него может быть хорошая телевизионная судьба. Ведь это фильм для взрослых, которые уже не особо ходят в кинотеатры, тем не менее, готовы смотреть по телевизору хорошее кино.
Вчера подходил Игорь Мишин с ТНТ (ген.директор телеканала ТНТ — прим.редактора) и говорил, что хочет взять нас в открытый показ. Он уходит, но он напишет пожелания новому директору, какие фильмы нужно купить. С вероятностью 80 % это реализуется. Мы рады этому и благодарны. Фильм имеет отклик среди простых людей.
См. также
- Новости кино:Фильм «Все и сразу» представил Андрей Новиков и Роман Каримов на Кинотавре 2014
- Новости кино:Виктор Шамиров и Андрей Новиков о фильме «Со мною вот что происходит»
- Новости кино: Гоша Куценко о фильме «Врач» - библиотеки человеческого горя
- Новости кино: Жюри и конкурсные фильмы - 27 Кинотавр 2016 года
- «Кошечка» - Фильм для взрослых. Молодежь просим не беспокоиться. Андрей Новиков о картине, снятой за рекордные деньги
- Новиков, Андрей Валерьевич (фотогалерея)
9 сентября 2016 года, Александра Копчевская специально для www.RuData.Ru
