Режиссер Сергей Дебижев, актер Алексей Серебряков, актриса Ксения Раппопорт и композитор Виктор Сологуб рассказали о фильме «Золотое сечение» на Кинотавре 2010.

Вопрос: Фильм очень эклектичный. Объясните про бамбуковый метод и как вы определяете жанр?
Сергей Дебижев: Да фильм эклектичный и сделано это намеренно, чтобы держать внимание зрителя.
Бамбуковый метод — это сцена насилия.

Вопрос: Каков был замысел?
Сергей Дебижев: Сценарий был написан 3 года назад и тогда фильм был другой. Результаты хочется видеть быстро, мне тяжело воплощать странные идеи, т.к .их подпирают новые идеи. Фильм стал другим в силу экономических, организационных причин. Выяснилось, что на вторую половину нет денег. Были сделаны досъемки, были разные приемы методы третьей степени устрашения. Противоречия были четкими и бескомпромиссными. Я сделал другой фильм. Константин Мурзенко стал сотрапезником, и мы с ним корректировали картину.

Вопрос: Прошло 17 лет от съемок «Два капитана 2». Как вы ощущали изменения и выход в новую ситуации?
Сергей Дебижев: Я не подхожу к научности серьезно, и не слежу за течением времени. Я до конца и не знаю, что получится. Когда такие монтажные и сложно-конструктивные веди, то они сами начинают что-то менять. Наивно рассуждать, что у нас существуют культурные течения. Это скорей выбросы гейзеров, иногда целыми днями ничего нет. Иногда туристы ждут что-то, а его нет. Это от того, что нет стимулов, нет поддержки от государства, от публики, нет государственного заказа на то, чтобы появлялись великие произведения. Нет ситуации, когда искусство будет чувстововать себя уверенно.

Вопрос к Алексею Серебрякову: Какой у вас герой?
Алексей Серебряков: Эта картина была задумана как авантюрное приключение. Мой герой должен был быть похож на героя Харрисона Форда из картины Стивена Спилберга «Приключения Индианы Джонса». Я до сих пор не осмыслил, кто я в этой картине, я удивлен, что я там есть. Я всего лишь элемент в буйном фантазийном мире Сергея Дебижева.

Вопрос: Расскажите о своих впечатления о съемках в Камбодже?
Алексей Серебряков: Сложно, так как страна бедная плохо организованная, жаркая. Страна интересная, и многообразная. Снимали мы так: в 5 часов утра Сергей Дебижев выезжал кадроваться, в 2 часа дня начинались съемки, в 5 вечера выключался свет. Мне интересно, что получилось, кино своеобразное. Мои дети не смотрят фильмы с моим участием, но это фильм посмотрели от начала до конца не отрываясь, и ответили, что поняли «Все».

Вопрос: Сколько дублей ушло на отсасывание яда?
Сергей Серебряков: У нас с Ксенией давний опыт, мы снимались в Сирии с Ксенией. Я должен был целовать грудь у Ксении, причем не в эротическом смысле — это было авторское видение. Поэтому когда нужно было отсасывать из попы, что это было уже родное и знакомое, иначе дальше придется уйти из семьи.
Ксения Раппопорт: Сергей Дебижев предложить использовать настоящую змею с ядом, так как был человек, который сразу бы приготовил яд, но я отказалась.

Вопрос: Какова была плата за внедрение в эту культуру?
Сергей Дебижев: На экране этот напряг не виден, так как менталитет у камбоджийцев на уровне 9 лет, с ними не возможно договориться на завтра. Мы переезжаем из города в город ночью, а водитель говорит, что он так не может, так как ночью он спит. Приходилось непросто. В стране отсутствует кинопроцесс, камера находится только у короля, причем она не работает. Часть аппаратуры мы брали в Таиланде. Даже отдаленно невозможно представить организацию кинопроцесса, если только не представить высадку десанта с палатками и профессионалами. Хочу отметить Антона Дроздова, оператора, который снимал картину в Кении и имел опыт подобных съемок. Ему удалась полудокументальность, он не ждал, как некоторые операторы начала «съемки» и подготовки к ней. Закат длится 15 минут, после чего вылезают змеи. При этом там пропадают вещи, которые не найдешь. У меня в первый день пропал бумажник и телефон, который случайно нашелся в последний день в рюкзаке Алексея Серебрякова.

Вопрос: Вам противен медлительно-размерный кинематограф?
Сергей Дебижев: Кинематограф меняется в разные периоды. Хорошее кино я люблю и сюжетное, просто я его не делаю, я делаю что-то свое. Если ты потратишь усилия, деньги, силы? Что ты обязан сделать что-то, что для тебя никто не делал. Если ты считаешь, что за тебя это может сделать кто-то другой, то ты напрасно похитил юность матери.

Вопрос: Расскажите, о чем вы задумывались при съемках этой картины?
Сергей Дебижев: мы ростки из прошлого века. Нынешнему поколению мы должны донести что-то из прошлого, иначе им донесут это из интернета, с помощью новых технологий, которые идут безобразно быстро. Есть некое интернет-сообщество, которое достаточно быстро мыслят и имеют психоделическое восприятие. Что касается детей, то я специально об этом не задумывался, но если и дальше будет вестись и эта занудная линия взаимоотношений, а их волнует внешняя сторона и эстетика, подключение их сознания к тому, что происходит. Динамика должна быть высокой.

Вопрос к Алексею Серебрякову: Какова метода работы Сергея Дебижева?
Алексей Серебряков: Прямых ответов на прямые вопросы у Дебижева нет, система Станиславского не работает.
Ксения Раппопорт: Это как «в мир животных», мы элементы в этой системе координат Сережи. Нам нужно попасть в этот складываемый паззл.
Алексей Серебряков: Без грибов было сложно…

Вопрос: Как вы делали музыку?
Виктор Сологуб: Я сразу поднимал Сережу. Если он говорил про сцену, то я понимал здесь нужно использовать метод с бамбуком. Кстати, то же бамбуковый метод, когда бамбук расщепляется и на разных размерах бамбука можно сделать разные звуки. Я ездил в Камбоджу сам и делал коллекцию звуков именно из этой страны, чтобы было естественно.

Вопрос: Есть ли послание в фильме?
Сергей Дебижев: Тот псевдогерой, который отправляется в псевдопутешествие. Героем фильма является сам фильм, как некое законченное произведение. К нему нельзя подходить с традиционными мерками. Мне хотелось показать разницу эстетик, разницу мира техногламура и тем миром, где сильны религиозные традиции. Буддизм это просто повод. У меня нет приверженности к какой то религии, мне просто хотелось показать эти разные миры, мистические взгляды. Сейчас о всех этих вещах нужно говорить серьезно.
Мы в конце собирали деньги от друзей. Актеры и сотрудники работали почти за бесплатно под конец. Верили в проект те, кто создавали фильм, а не те, кто его инвестировал.

Вопрос к продюсеру: Как вы взялись за этот проект?
Алексей Тельнов: Картина делалась более 3 лет. Я получил картину уже после того, как закончились деньги. Спасибо нашему инвестору, который поддержал этот проект до конца. Изначально деньги было и получены от министерства, поэтому без государства этой картины и не было бы. Хочу сказать нашему государству «Спасибо».

Кадры из фильма

Золотое сечение (2).jpg Кадр из фильма

Золотое сечение (13).jpg Кадр из фильма

Золотое сечение (10).jpg Кадр из фильма

Золотое сечение (12).jpg Кадр из фильма

Полный список фото…

8 июня 2010 года, записала Александра Копчевская специально для www.rudata.ru