Миражи (фильм, 1916)
| Миражи | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| ' | |||||
| Трагедия красивой девушки | |||||
| {{{Image}}} | |||||
| Жанр | |||||
| Режиссёр | Петр Чардынин | ||||
| Продюсер | Александр Ханжонков | ||||
| Автор сценария | (Виноградская) Тиссова Екатерина Тиссова | ||||
| В ролях | Вера Холодная Александр Херувимов Арсений Бибиков Ольга Рахманова Витольд Полонский | ||||
| Оператор | |||||
| Художник | |||||
| Композитор | |||||
| Кинокомпания | АО «А.Ханжонковъ и Ко» | ||||
| Длительность | 51 мин. | ||||
| Бюджет | |||||
| Страна | Россия | ||||
| Звук | |||||
| Цвет | |||||
| Метраж | |||||
| Год | 1915 | ||||
| Кассовые сборы | |||||
| Сборы в США | |||||
| Cборы в мире | |||||
| Cборы в РФ | |||||
| Зрители | |||||
| Релиз на DVD в CША | |||||
| Релиз на DVD | |||||
| Релиз на Blu-Ray | |||||
| Ограничение | |||||
| Рейтинг MPAA | |||||
| Приквел | |||||
| Сиквел | |||||
| IMDb | ID | ||||
| |||||
«Миражи» — кинофильм 1915 года. В ролях: Арсений Бибиков, Витольд Полонский. Чёрно-белый фильм. Для любой зрительской аудитории.
Содержание |
Сюжет 
Судя по картине, можем только сказать, что автор ее не лишен таланта кинодраматурга, хотя еще не овладел всеми тайнами кинематографического творчества и не освободился от некоторых его уже отживших форм… Этим объясняются как достоинства, так и недостатки разбираемой картины. По существу, «Миражи» является пьесой чисто психологического типа, где вниманию зрителя предлагается не скомбинированный более или менее искусно ряд эффектных внешних положений, а драма души человеческой, ее надежд, стремлений и разочарований… Внешнее в подобных кинопьесах является лишь канвой, фоном, на котором игра артиста дает яркий лирический рисунок своих переживаний. Вот почему если не рассказать вкратце сюжет «Миражей», то получится нечто в высшей степени ординарное. Молодая, красивая, талантливая девушка готовится к артистической деятельности, успешно дебютирует в театре… Перед нею открывается широкий и блестящий жизненный путь. Ее смутно влечет к славе, блеску, наслаждению жизни, богатству… Случайно знакомится она с одним из представителей «золотой молодежи». Последнему удается прельстить нашу героиню ложной мишурой богатой жизни; героиня сходится с ним, порывает с семьей, отказывает своему жениху… Но проходит немного времени, «красавцу-соблазнителю», как водится, надоедает его увлечение, и девушка, убедившись, насколько миражно было ее счастье, кончает самоубийством… Не ясно ли, что наша героиня повторяет судьбу тысяч кинематографических героинь, и если бы достоинство картины измерялось вышеприведенным сюжетом, то о ней и говорить не стоило бы, однако эти шаблонные внешние рамки наполнены таким «сочным» бытовым и психологическим материалом, что, несмотря на все недостатки (о которых речь дальше), картина смотрится с большим интересом. Раньше всего в пьесе прекрасно дана ее бытовая сторона; чувствуется, что героиня растет в другой — сплоченной, трудовой интеллигентной семье, что героиню в семье любят, балуют, смотрят на нее, как на будущее «светило». Зритель сразу сживается с уютной, чистой, бодрящей атмосферой, царящей в доме; с каким интересом смотрится, например, вечеринка, поставленная без обычных кинематографических эффектов — вычурных танцев, шикарных туалетов и т. п. Какая веселая, жизнерадостная молодежь, какое непринужденное искреннее веселье. Что же заставляет героиню уйти из этой обстановки и отдаться обманчивым миражам жизни? Вот тут-то, на наш взгляд, и таится самое слабое место пьесы. «Я чувствую в себе какие-то смутные силы», — говорит героиня… В молодой, полной сил и энергии, богато одаренной девушке это вполне естественно… Неизжитый запас молодых сил бунтует, ищет выхода, применения… Героиня не может, однако, пожаловаться на то, что ей не к чему приложить свои силы; автор показывает нам ее крупный сценический успех. Что же могло заставить ее порвать с женихом, покинуть семью и уйти к богатому прожигателю жизни? Красивая обстановка его квартиры могла бы, пожалуй, соблазнить приказчицу из магазина, но не выросшую в культурной семье девушку, перед которой раскрылась блестящая сценическая карьера… Мы бы, пожалуй, могли бы понять ее увлечение красивым и изящным юношей (а г. Полонский умеет быть таким, когда по ходу пьесы это нужно), но тогда к чему же эти высокие слова о «смутных» силах, таящихся в душе героини, о том, что ей снятся «не рыбачьи лодки, а большие корабли». Автор хотел показать, что героиню влекли к себе и погубили обманчивые «миражи», но на деле все свелось к увлечению красивым мужчиной. Это несоответствие между замыслом и его осуществлением составляет коренной недостаток пьесы; и благодаря всему этому еще менее обоснованным становится финал пьесы — самоубийство героини, когда она убеждается в измене «красавца». Неужели столь щедро одаренная «таинственными» силами, грезящая о больших кораблях героиня не могла пережить первого разочарования любви, с которым справляются и менее сильные натуры? Таковы логические и психологические несообразности пьесы, лишающие ее стройности и цельности и в значительной мере ее обесценивающие… Некоторая неопытность автора проявилась в других сторонах пьесы: так, весь эпизод с богатым стариком, отцом героя, хотя и смотрится не без интереса, однако, в сущности, не связан с дальнейшим развитием драмы, кроме того, показывать сны героини, заставлять ее декламировать — все это уже достаточно истрепанные «эффекты» кинопьес, и прибегать к ним не следовало бы… Исполнительница главной роли г-жа Холодная старалась дать цельный сценический образ, и не ее вина, если ей это не удалось.
Пр. 1916.№ 2.9-Ю
Сценарий г-жи Тиссовой не блещет оригинальностью, но он дает много благодарных внешних положений играющей главную роль артистке, — не в смысле глубины переживаний или каких-либо психологических тонкостей, а именно внешней, зрительной эффектности. Этим умело воспользовалась г-жа Холодная, красиво промелькнувшая в картине, щегольнувшая красивыми туалетами, приятно ласкавшая глаз… Драма девушки, которая тянется к богатству из окружающей ее мещанской обстановки, не выявлена артисткой по той простой причине, что этой драмы не чувствовал ставивший картину режиссер. Право, обстановка, в которой жила Марианна, нисколько не уступает пышности особняка, прельстившего девушку. Во многом эта ненавистная мещанская обстановка даже превосходит своим благородным стилем модернизированную роскошь загроможденных и пестрых павильонов. И г-же Холодной оставалось лишь дать зрителю несколько красивых положений, изящных жестов, и только. Г-н Полонский также не показал глубоких переживаний. Изящно, с холодком, промелькнул он в ленте, — не заражаясь сам магией игры, он не заразил ею и зрителей. Больше в этом смысле дал артист, игравший роль жениха: у него было несколько красивых положений, за которыми чувствовалось некоторое переживание. Хороша сестра Марианны — девочка-подросток. В картине есть режиссерская выдумка, красивая натура и любопытный опыт оператора: превосходно регулируется свет, когда входят в темную комнату со свечой.
ТГ. 1916. № 2. 14—15
В ролях
- Вера Холодная
- Александр Херувимов
- Арсений Бибиков
- Ольга Рахманова
- Витольд Полонский
- Андрей Громов
- Тамара Гедеванова
Рецензии
Издания
Интересные факты
См. также
Ссылки
| Это незавершённая статья о кинофильме. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. |
