Истерзанные души (фильм)
| Истерзанные души | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| ' | |||||
| На суд людской | |||||
| {{{Image}}} | |||||
| Жанр | Драма | ||||
| Режиссёр | Владимир Касьянов | ||||
| Продюсер | |||||
| Автор сценария | |||||
| В ролях | Иван Худолеев Осип Рунич | ||||
| Оператор | |||||
| Художник | |||||
| Композитор | |||||
| Кинокомпания | Торговый дом Д. Харитонов | ||||
| Длительность | |||||
| Бюджет | |||||
| Страна | Россия | ||||
| Звук | |||||
| Цвет | |||||
| Метраж | |||||
| Год | 1917 | ||||
| Кассовые сборы | |||||
| Сборы в США | |||||
| Cборы в мире | |||||
| Cборы в РФ | |||||
| Зрители | |||||
| Релиз на DVD в CША | |||||
| Релиз на DVD | |||||
| Релиз на Blu-Ray | |||||
| Ограничение | |||||
| Рейтинг MPAA | |||||
| Приквел | |||||
| Сиквел | |||||
| IMDb | ID | ||||
| |||||
«Истерзанные души» — кинофильм 1917 года.
Содержание |
Сюжет 
Основная мысль драмы несколько наивна: автор хочет показать, что женщина не всегда «дорожит своей репутацией больше, чем головой любовника» (как это утверждает один из участников драмы), и в минуты грозящей опасности способна на самоотверженное признание. Картина сразу начинается в сильно драматическом тоне: герой драмы инженер Карин нечаянным выстрелом на охоте убивает своего крестного отца, который, как обнаруживается впоследствии, является притом его родным отцом и благодетелем, оставившим ему все свое состояние. Муж любимой Кариным женщины, узнав случайно об измене жены, пользуется возможностью отомстить своему сопернику: он дает против него ложное показание в том направлении, что выстрел представляется ему не случайным, но предумышленным и злонамеренным. Молодому человеку грозит тяжелое обвинение, но любящая женщина спасает его: она открывает на суде свою тайну как причину ложного показания своего мужа. Но ее признание не проходит ей даром: раздраженный муж стреляет в нее и ранит ее: «истерзанные души» соединяются для новой счастливой жизни. В пьесе мало движения, но много эффектных драматических моментов: убийство отца сыном, обнаружение измены жены, ее признание на суде и др. Но приходится указать на некоторые недостатки пьесы: прежде всего, автор слишком злоупотребляет приемом «воспоминаний»; целые сцены прежней жизни героев проходят как «образы прошлого», тогда как могли бы быть совершенно непосредственно связаны с настоящим, этот прием вообще нарушает целостность действия, а в данной картине в нем нет вообще особенной необходимости. Далее, несколько натянута сцена покушения мужа на жизнь жены в зале судебного заседания. И в смысле постановки нет того специфического колорита, той особенной атмосферы, которые присущи всякому судебному процессу - слишком развязны адвокаты, слишком экспансивна публика и пр. Игра артистов в общем превосходна; хороши гг. Холодная, Рунич и Худолеев. Без излишней патетичности проводят они свои драматические сцены, но каждая деталь их игры показывает, что роли ими продуманы. Фотография отлична, зимние натурные съемки отчетливы и очень красивы.
Пр. 1917. № 13/14. 13-14
Автор не очень удачно справился с так называемой сценарной техникой, вследствие чего действие развивается неплавно, некоторые приемы однообразно повторяются. Недостатки авторского творчества пришлось искупить исполнителям, и эта трудная задача ими выполнена отлично. Г-жа Холодная и г. Рунич дали интересные живые образы. Несколько менее убедителен г. Худолеев. Постановка хороша, за исключением немногих сцен — сцены охоты и суда. Хороша также фотография.
КЖ. 1917. № 11 — 16. 112
Из хороших мест заслуживают внимания сцены с письмами у г-жи Холодной и сцены у следователя, где очень удачен г. Худолеев. Из исполнителей отмечаем г-жу Холодную и г. Худолеева, г. Руничу не удалась его роль — артист мало дал оттенков своих переживаний.
И. Сургучев. — Кул. 1917. № 28/29. 13
В одном из фрагментов этой салонной психологической драмы Холодная получает телеграмму, в которой вместо ожидаемой радостной вести о скором возвращении возлюбленного последний сообщает о своем с нею разрыве. Вера Холодная не могла справиться с трудной актерской задачей в этом фрагменте, репетируя лицом к аппарату, глаза ее были беспомощны. Мы с оператором Рылло кружили с аппаратом вокруг Холодной, репетировавшей сидя у рояля, выбирали наиболее выгодную позу для передачи ее настроения и кончили тем, что использовали «эффект спины». После того как мы сняли ее радостное лицо, когда она вскрывала телеграмму, мы стали со съемочным аппаратом за спиной актрисы и попросили ее прочитать телеграмму и реагировать на ее содержание спиной к аппарату. Вера Холодная так и сделала — прочтя телеграмму, она как-то съежилась, беспомощно опустилась на крышку рояля и стала плакать, вздрагивая плечиками. Зритель за нее доигрывал, принимая невольное участие в данном фрагменте. Такая «недодача», присущая киноактрисе Вере Холодной, была гораздо предпочтительнее театрального наигрыша Рунича.
В. Касьянов, 1992. 183
В ролях
- Иван Худолеев — Руцкий
- Осип Рунич
