Новости кино: «Близкий враг» — без страха и упрёка, изощрённая месть молодой вдовы
 | | |
|   | |
| | |
В кинотеатре «Пушкинский» состоялась премьера криминальной драмы «Близкий враг». Оценить новое творение о роковой любви, мести и «жизни по понятиям» собралась достаточно многочисленная публика, ожидаемо заполнив главный кинозал страны. Картину собравшимся представили режиссёр-постановщик Александр Атанесян, продюсеры Михаэль Шлихт и Пол Хет. Под аплодисменты режиссёр пригласил на сцену съёмочную группу фильма, обстоятельно и поимённо представив каждого, особо подчеркнув неоценимый вклад тех, кто делает кино, но остаётся за кадром. Затем наступила очередь выйти к зрителям: актрисе Евгении Трофимовой — исполнительнице главной женской роли Полины, Сергею Грекову, создавшему образ её приёмного отца, и Александру Головину, сыгравшему небольшую роль Сандрика. К сожалению, большая часть основного актёрского состава по тем или иным причинам не смогла присутствовать на премьере. С другой стороны, из-за немногочисленной актёрской группы официальная часть была сведена к минимуму, что приблизило начало долгожданного экранного действа.
После провокационно жесткого и успешного фильма «Сволочи» киношная общественность с нетерпением и некоторым сомнением ждала выхода криминального фильма «Близкий враг»: неужели режиссёру удастся сказать нечто принципиально новое по теме русских братков? Безусловно, любители фильмов «Бригада», «Бумер», «Жмурки» найдут в этом фильме все приметы стиля «бандитские 90-е»: белые костюмы воровской элиты, разговоры по фене, пафосные гранитные обелиски безвременно покинувших ряды, «блатные» номера на машинах и т. п.
Однако очередным клоном-мочиловом этот фильм не назовёшь. Несмотря на всю необходимую атрибутику, фильм достаточно нетрадиционен. В нём нет лихо закрученного сюжета, более того, нет даже намёка на какую-то интригу. Симпатичная русская девушка решительно и изобретательно мстит за мужа-бандита (Дмитрий Дюжев в привычном амплуа), не так давно убитого негодяями-подельниками. Как это часто бывает, в этой незамысловатости и слабость и сила: на фоне прямого как стрела сюжета особенно явственно проступает попытка режиссёра выразить сложность и неоднозначность воровского мира — обилие крупных планов, акцент на мимике, интонациях, отказ от клише «прав-виноват».
Безусловно, огромный вклад в общую достоверность картины внёс американский оператор Брюс Алан Грин, с которым Атанесян познакомился на съёмках своего прошлого фильма «Монтана». Своеобразие его видения, само место съёмок — фактурнейший Кавказ, — пожалуй, всё это позволяет назвать фильм действительно атмосферным.
Отдельного упоминания заслуживает обаяние работы актёров старшего поколения Панина (любимого актёра режиссёра) и Грекова, герои которых в фильме являются хранителями старой воровской философии (дескать, вор должен воровать, а не наркотой торговать). Что касается молодых лицедеев, то здесь, как это ни курьёзно, наряду с актёром-"талисманом" Атанесяна — Александром Головиным — неожиданно сильную и психологически достоверную игру продемонстрировал фигурист Роман Костомаров. Что же, талантливый человек, как известно, талантлив во всём.
Остаётся вопрос: а всё-таки к какому кино отнести эту работу? Коммерческим этот фильм не назовёшь, ну не хватает ему эмоциональности и накала шекспировских страстей (даже в сюжете криминальной мести главной героини), но и до фестивального кино он тоже не дотягивает, так как несмотря на интеллектуальную, так сказать «культурную» режиссёрскую работу, не достаёт картине ни глубины, ни серьёзной концепции.
Кадры из фильма
 |
 |
 |
 |
