• 	Филоненко Каморзин Гиндилис Кинотавр 2011 IMG 5210.jpg Филоненко, Каморзин, Гиндилис

  Первым фильмом конкурсной программы «Кинотавра» стал «Громозека» Владимира Котта. После щемящей светлой истории взаимоотношений дальнобойщика с его приёмной дочерью в фильме «Муха», Котт снимает грустную, местами жёсткую картину о поколении сорокапятилетних людей, мимо которых проходит жизнь, а они смотрят на неё даже не пытаясь вскочить на подножку уходящего поезда.

«Громозека» — история трёх друзей, жизнь каждого из которых по-своему не сложилась. Таксист узнаёт о том, что его дочь снимается в порно-фильмах, хирург не может разобраться между женой и любовницей, а милиционер всю жизнь сидит на выдаче табельного оружия. Словом, кино о неудачниках.

Вопрос: Какие планы на прокат?
Гиндилис: Мы естественно рассчитываем на зрительский резонанс и для нас любой зритель очень важен. Мы рассчитываем на то, что эту картину увидят в кинотеатрах. Мы выпускаем ее тиражом 4 копии, которые будут работать преимущественно в Москве и Санкт-Петербурге. Мы целенаправленно занимаемся прокатом нашего кино и понимаем, что любой другой более широкий кинорелиз бессмысленен. Учитывая то, что эту картину мы снимали в партнерстве с каналом НТВ, мы знаем что осенью ее увидит телезритель. Мы рассчитываем еще на международный прокат, потому что и международные прокатчики из США заинтересовались нашей картиной после Нью-Йоркских показов.

Вопрос: Планируете ли вы как-либо рекламировать свою картину?
Гиндилис: У нас достаточно ограниченные возможности по рекламе. И мы благодарны «Кинотавру», потому что это уникальная площадка по продвижению отечественного кино.

	Котт Владимир Кинотавр 2011 IMG 5208.jpg В.Котт

Вопрос: В ваших первых двух картинах явно прослеживается проблема сложных взаимоотношений отцов и дочерей. Это ваша тема в кино?
Котт: Взаимоотношения отцов и дочерей не моя основная тема, хотя у меня три дочери, и с какими-то проблемами я так или иначе уже сталкиваюсь. Моя тема, скорее, взаимоотношения людей в экстремальных личных ситуациях. Не в ситуации внешнего экстрима. А экстремальная драма внутри. Они не знают как жить дальше. Другой темы быть не может. Потому, что если людей показывать в иных ситуациях это будет другой жанр — боевики, блокбастеры — мне это не интересно

Вопрос: Ваше сотрудничество с НТВ отразилось каким-то образом на уровне жёсткости сценария?
Гиндилис: Условия сотрудничества были очень гибкие. Мы естественно согласовываем сценарий. Но кастинг мы делали самостоятельно и ориентировались только на художественную достоверность и правду как ее чувствует и понимает Володя. Что касается жесткости фильма, думаю он сильно уступает тому, что мы видим на телеэкране. Это абсолютно авторское видение Володи, и я только благодарен нашим партнерам за то, что они позволяют это делать.
Котт: Кино не жесткое а грустное. В этом принципиальная разница.

Вопрос: Считаете ли вы героев поколением «Громозеков»?
Котт: Герой Кира Булычева постоянно опаздывает. В мультике он все время прибегает на место схватки чтобы спасти друзей, и его коронная фраза «Ну вот, опять опоздал!» Это фильм про людей, которые опоздали жить, любить. Они жили жизнью, запрограммированной их родителями. Мы с братом были последними комсомольцами в школе. Так воспитали нас и моих персонажей, что надо сначала быть октябренком, потом пионером, комсомольцем, пойти в армию, жениться. Это программа, которая делает человека инфантильным. И это поколение разучилось совершать поступки. У меня много знакомых, которые закончили институт инженеров транспорта и всю жизнь работают в институте, и счастливы, что сидят на одном месте и не готовы что-то менять. Такие чеховские персонажи, которые хотят что-то делать, а реально ничего не делают. Это, перефразируя Чехова, «Три брата». Для меня это абсурдная история, потому что у Чехова даже «Чайка» — комедия. У меня в картине смешение жанров. Сейчас чистый жанр снимать невозможно. Это не коммерческая история.

Вопрос: К вопросу о Кире Булычеве, где Алиса Селезнева? Планировалась ли Наташа Гусева?
Котт: Мы с ней связывались. Но поскольку у нее в семье все решает ее муж, Наташа к нам не присоединилась. А вот Электроник, Сыроежкин, Буратино и Красная Шапочка пошли на это с детской наивностью. Яна Поплавская снялась у нас бесплатно. Для меня принципиально было собрать супер-героев прошлого и показать как они сейчас выглядят. В нашем детстве это были супер-герои. У нас снималось оба брата Торсуевых. Когда-то это были блондины-"электроники", а сейчас они лысые и вообще брюнеты. Они осетины. Я был в шоке! Торсуевы очень хорошие актеры. У них нет актерского образования, но у них есть нутро. Я считаю, что володя, который сыграл любовника жены Каморзина, сделал это очень хорошо. Когда он улыбается в финале — я вижу улыбку Электроника. И для меня это очень важно.

Вопрос: Громоздка — это добрый милый человек, но бесполезный, антигерой. Если бы вы в наше время снимали фильм про героя, чем бы он занимался?
Котт: Он был бы мужчиной, потому что я считаю, что все мужчины слабы и все решает женщина, она рожает, соглашается или не соглашается выходить замуж — это моя внутренняя позиция. Мне не интересны сильные герои. Мне они интересны в момент слабости. В «Мухе» герой Кравченко плакал — супергерой плакал! Для меня важно чтобы мужчина плакал. Герои разных профессий мучаются и страдают одинаково.

Вопрос: Вы изначально видели этих актёров?
Котт: Для меня важны были актёры со стертыми лицами и с драмой в глазах. Боря Каморзин был утвержден сразу. Мучился я с двумя остальными. Николай Добрынин пришел на пробы — он так хотел это играть. Пробы были гениальными. Добрынин очень несчастен, у него куча комплексов, он думает, что он знаменит, но он себя так загнал на сериалах. Каждый день у него съемки, он думает, что он опоздал стать звездой. Леню Громова я утвердил позже. Он ушел из театра и сидит в ожидании ролей. Мне нужны были несчастные люди.

Вопрос: В конце фильма картонная птица, летящая над сценой, где выступают герои, складывает крылья. Это тупик?
Котт: Мы долго спорили опускать ли не опускать ей крылья. Думали, если опустим — нас растерзают критики. Потому что можно было дать им надежду. У меня было очень депрессивное настроение, когда я снимал это кино. Сейчас все в порядке. Но тогда, я настоял чтобы картонные крылья со скрипом опустились. Сопереживание — это проблема не только возраста но и некоего кризиса среднего возраста. Он может быть и в 30, и в 50, а у кого то в 13. Это возникает тогда, когда человек понимает, что он жил неправильно. Жизнь одна, а ничего не сделано. Что-то может попасть и на более юного зрителя чем мы.

Вопрос: Громоздка — это добрый милый человек, но бесполезный, антигерой. Если бы вы в наше время снимали фильм про героя, чем бы он занимался?
Котт: Он был бы мужчиной, потому что я считаю, что все мужчины слабы и все решает женщина, она рожает, соглашается или не соглашается выходить замуж — это моя внутренняя позиция. Мне не интересны сильные герои. Мне они интересны в момент слабости. В «Мухе» герой Кравченко плакал — супергерой плакал! Для меня важно чтобы мужчина плакал. Герои разных профессий мучаются и страдают одинаково.

6 июня 2011 года, Записала Мария Безрук специально для www.rudata.ru