• 	Афиша Невероятные приключения Адели Блан-Сек.jpg Афиша фильма

  Фильмом закрытия 32-го ММКФ стала новая картина Люка Бессона «Невероятные приключения Адели Блан-Сек», снятая им по известным французским комиксам. Главную роль сыграла молодая французская актриса Луиза Бургуэн, снявшаяся до этого только в одном фильме. О том, как появилась идея фильма, что требует Бессон от своих актёров на съёмках и какие качества актёров для него важны, как чувствовала себя Луиза на съёмочной площадке и как снимались сцены с птеродактилем, Луиза Бургуэн и Люк Бессон рассказали на пресс-конференции, посвящённой фильму.

Вел конференцию Кирилл Разлогов. Луиза Бургуэн с видимым удовольствием представилась по-русски: «Добрый день, меня зовут Луиза Бургуэн», а Люк Бессон предложил, не теряя времени, сразу перейти к ответам на вопросы.

Вопрос: Мсье Бессон, есть ли у Вас свой специальный метод работы с актерами? Что Вы от них требуете, когда беретесь за съемки нового фильма? И в чем специфика работы по экранизации именно комикса?
Люк Бессон: Самый главный секрет для актеров — это хлыст...
Луиза Бургуэн: Нет!
Люк Бессон: Главное проводить с актерами как можно больше времени, потому что на них лежит огромная ответственность, поэтому я стараюсь больше разговаривать, общаться с актерами, устранить как можно больше технические вопросы из процесса работы и дать актерам больше свободы творчества. Самое главное — правильно выбрать их в самом начале работы. Если вы работаете с талантливыми и умными людьми, как в случае с этой дамой...
Луиза Бургуэн: Спасибо!
Люк Бессон: Она очень талантливая, очень работоспособная, и мне, соответственно, легче было работать с ней.
Что касается работы над комиксами, я хочу сказать, что я с самого начала, очень давно вставляю в свои фильмы забавные моменты, гэги, в «Пятом элементе» было много смешного, даже в «Леоне», но я никогда прежде не позволял себе снять целиком и полностью легкий развлекательный фильм. Но сейчас, поскольку тяжелые времена — на дворе кризис, я считаю, что фильмы должны быть как можно легче, потому что у зрителей и без того много проблем, и я не хочу становиться еще одной проблемой. Но есть самые упрямые мои фанаты, которые требуют от меня, чтобы я продолжал в духе «Никиты» и «Леона», но я обещаю им и всем вам, что, как только мир станет немножко лучше, я так и сделаю.

Вопрос: Нет ли темы в Москве, которая позволит Вам сделать такой же интересный, замечательный фильм?
Люк Бессон: Я в пяти странах сейчас побывал и буду в рамках этого турне, и в каждой стране мне задают один и тот же вопрос: вдохновляет ли она меня на творчество? Но я могу делать только один фильм в два года.
На самом деле у меня чудесная профессия, и я занимаюсь ею — о Боже мой! — уже 30 лет. Пора остановиться. В силу своей профессии я бываю в Москве раз в 2-3 года и я могу видеть, как меняется город, как меняется настроение, и за это время, что я здесь нахожусь, я видел много счастливых лиц вокруг себя, я вижу, что в целом москвичи становятся счастливее, я очень рад за вас.

Вопрос: Насколько тяжело было перевозить мумии из Египта в Париж?
Люк Бессон: На самом деле французы вывезли очень многое из Египта 200 лет тому назад, это было неправильно, конечно, с их стороны. Но самое главное, что они привезли из Египта — это любовь к египетской культуре. У нас была очень сильная съемочная группа в Египте, я ими был очень доволен и очень рад, что мне удалось с ними поработать.

Вопрос: Почему Вы обратились именно к этой истории? Какими книгами и мультфильмами увлекались в детстве? И, может быть, будет продолжение картины, раз в конце этого фильма героиня садится на корабль «Титаник»?
Люк Бессон: Это очень известный французский комикс, не настолько популярный, как, например, «Астерикс», но мне всегда нравилась Адель, еще с детства, и меня, конечно, вовлек в эту историю главный персонаж, он, по-моему, потрясающий характер.
Есть два варианта, как интерпретировать финал. Первый — когда все умирают. На самом деле история Адель на этом не заканчивается, есть девять историй про Адель, и ни в одной из них нет закрытого финала, заканчивается одна история и начинается другая, и у Адель снова проблемы.

Кирилл Разлогов: Как Вы нашли Луизу?
Люк Бессон: Несколько лет назад у нее была ежевечерняя передача на телевидении, шла недолго — несколько минут, и за это время Луиза успевала несколько раз переодеться, поменять образы — от мужчины до монашенки. Я смотрел передачу несколько лет не отрываясь и подумал, что раз Луиза умеет так замечательно перевоплощаться, надо с ней как-нибудь поработать. Потом она снялась в фильме, мне понравилась ее небольшая роль в нем, но прежде всего я должен был убедиться, что она хороший человек, потому что я уже слишком стар, чтобы работать с идиотами. И она действительно оказалась хорошим человеком, я в этом убедился. У меня было еще несколько актрис на эту роль, но я решил остановить выбор на ней.

Вопрос: Повлиял ли как-нибудь этот потрясающий характер Адель на Ваше самоощущение?
Луиза Бургуэн: Прежде всего я была поражена тем, что Люк Бессон предложил мне такую важную и такую большую роль, потому что на тот момент я сыграла в одном небольшом фильме. Он мог предложить это любой другой замечательной актрисе.
Я помню, когда он мне сказал, что выбрал меня на эту роль, я почти никак не отреагировала — не подпрыгнула до потолка, и Люк решил, что я совсем не рада, а я на самом деле думала, что он еще передумает.
Читая комикс про Адель, я удивилась, что в ее характере много черт, которые обычно приписываются героям — она решительная, отважная, не остановится ни перед чем, а в основном в таком жанре — жанре комикса — героиня только сексуальная и довольно туповатая. Эта роль довольно богатая, в ней я успела переиграть столько всего, что было в первый раз для меня.
У Люка Бессона был в голове очень четкий образ персонажа, он в точности знал, как Адель должна двигаться, как говорить, и это вселяло в меня уверенность.
Потом я познакомилась с Жаком Тарди, автором комиксов, который сказал мне первым делом: «Вы только не забывайте, что на самом деле Адель Блан-Сек — это я». А это 70-летний человек, который много курит.

Вопрос: Сколько от Вашего реального характера у героини, вплоть до походки — это Ваша походка или нет?
Луиза Бургуэн: У меня довольно расслабленная походка, я не держу спину, и поэтому, как сказал Люк Бессон, он использовал хлыст. Он хлыстом заставлял меня держать военную выправку. Но в остальном мне бы хотелось быть похожей на Адель, потому что она отважна, храбра, не боится говорить людям правду в глаза.
В первый раз, когда мы заговорили с Люком о том, какая должна быть походка у моей героини, он сказал: «Я хочу, чтобы ты ходила, как деталь часового механизма». Люк Бессон: Да, в одном и том же ритме, постоянно. Стоит Адель остановиться, она тут же начинает плакать, так как она очень эмоциональна, и единственный способ не сломаться и отогнать от себя мысли о сестре — идти, не останавливаясь, не расслабляясь, и, как только она заходит в свой дом и расслабляется, она начинает плакать.

Вопрос: Ваши картины обожают дети и подростки. Когда Вы работаете, есть ли у Вас задача обращаться именно к такой аудитории или Ваш зритель — это подросший Люк Бессон?
Люк Бессон: Никогда не знаешь в точности, с кем ты разговариваешь. Один и тот же фильм может понравиться 70-летнему корейцу и 16-летней девушке из другой страны, иногда по совершенно разным причинам.
Все мы очень разные люди, каждый из нас не похож на других, у каждого из нас свое прошлое, свой опыт, свои раны, и мы совершенно по-разному реагируем на один и тот же фильм: есть люди, которым он может понравиться, люди, которых он может взбесить, есть люди, которые его никогда не посмотрят. Фильм это как некое предложение. Я очень рад, что мы вас рассмешили.

Вопрос: Какие Ваши любимые места для съемок? Где удалось побывать в России, что понравилось больше, что поразило?
Люк Бессон: На самом деле главное — не место для съемок, самое главное — персонаж, сюжет и то, что ты хочешь сказать.
Думаю, только русский режиссер может как следует рассказать о России и только он может знать самые интересные места для съемок в России, потому что мы можем их не заметить, так как приезжаем сюда ненадолго.
Когда Голливуд снимает в Париже, снимает Францию, мы видим на пленке, что все французы носят береты и держат пакеты в руках. И я боюсь, что если я приеду сюда и попробую здесь снять фильм о вас, то я совершу примерно те же типичные ошибки, и у меня получится карикатура на вас.
Двадцать лет назад я приехал впервые в Москву, и мне зачем-то дали пять телохранителей, я даже не понял — зачем. И в аэропорту, когда мы проходили через металлодетекторы, то все металлодетекторы стали пищать — у каждого из телохранителей был с собой пистолет. И огромного роста таможенник, с которым они все здоровались, глядя на него снизу вверх, закрыл глаза и сказал — проходите, проходите. Это было мое самое первое впечатление о России, которое меня настигло еще в аэропорту.

Вопрос: Расскажите, как снимались сцены с птеродактилем...
Люк Бессон: Хотите два слова о птеродактиле? У нас есть для вас кое-что (достает мягкую игрушку-птеродактиля и подражает крику доисторической птицы из фильма — смех в зале).
Он был в комиксе с самого начала.
Луиза Бургуэн: Я никогда с ним не расстаюсь, это память о съемках.
Люк Бессон: Луизе было очень сложно, так как в большинстве случаев ее партнером на съемочной площадке был теннисный мячик. И когда она скакала на птеродактиле — это был очень сложный момент.
Луиза Бургуэн: Построили специальный аппарат, который действовал примерно как аттракцион на родео, только быстрее, все это происходило на фоне синего экрана, и я скакала на этом механизме. И в первый раз у меня весь костюм растрепался, я потеряла шляпу и испортила себе прическу, когда скакала. Я очень была рада, когда все закончилось, но потом услышала, как Люк сказал: «Ну, хорошо, на второй передаче мы опробовали, теперь переходим на третью». После этого я уже ничего не помню.
Люк Бессон: Даже я не подходил близко к этой машине.

Вопрос: Мсье Бессон, Вы сказали, что для Вас очень важно, чтобы актер был хорошим человеком. Какой смысл Вы вкладываете в слова «хороший человек»?
Люк Бессон: Думаю, актер должен иметь некие моральные устои, должен уважать себя и вас как режиссера, а в случае с актрисой — она должна всегда вовремя приходить на площадку и с уважением относиться к своей работе, и у нее должны быть хорошие причины для того, чтобы прийти на площадку, она должна отстаивать фильм, отстаивать свой персонаж — все вместе.
Актеры в большинстве случаев очень эгоцентричны. И очень часто они приходят на съемки, руководствуясь неправильными мотивами — они могут согласиться играть в фильме только ради наживы или погони за славой, и если что-то у них в жизни не складывается, если они сами руководствуются такими нехорошими мотивами, они не могут хорошо играть. И тогда они становятся очень скандальными, непредсказуемыми, кричат на всех, начинаются неприятности на съемках, очень часто это происходит из-за того, что им что-то не нравится или в характере персонажа, или в диалогах, и на самом деле умный актер сел бы и разобрал вопросы с режиссером, а не стал бы скандалить по пустякам. Вот именно этого я и жду от актеров — чтобы им хватило ума поговорить с режиссером о материале.

26 июня 2010 года, Записала Екатерина Гоголева специально для www.rudata.ru