Прикосновение её плоти (фильм, 1967)
| Прикосновение её плоти | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| англ. The Touch of Her Flesh | |||||
| ' | |||||
| Изображение:The Touch of Her Flesh.jpg | |||||
| Жанр | сексплотэйшн артхаус ужасы | ||||
| Режиссёр | Майкл Финдли | ||||
| Продюсер | Майкл Финдли Роберта Финдли | ||||
| Автор сценария | Майкл Финдли | ||||
| В ролях | |||||
| Оператор | Роберта Финдли | ||||
| Художник | |||||
| Композитор | Роберта Финдли | ||||
| Кинокомпания | Rivamarsh | ||||
| Длительность | 74 мин | ||||
| Бюджет | |||||
| Страна | США | ||||
| Звук | |||||
| Цвет | |||||
| Метраж | |||||
| Год | 1967 | ||||
| Кассовые сборы | |||||
| Сборы в США | |||||
| Cборы в мире | |||||
| Cборы в РФ | |||||
| Зрители | |||||
| Релиз на DVD в CША | |||||
| Релиз на DVD | |||||
| Релиз на Blu-Ray | |||||
| Ограничение | |||||
| Рейтинг MPAA | |||||
| Приквел | |||||
| Сиквел | |||||
| IMDb | ID 0062385 | ||||
| |||||
«Прикоснове́ние её пло́ти» (англ. The Touch of Her Flesh) — американский эксплуатационный фильм 1967 года, созданный Майклом Финдли. Оператором, композитором и сопродюсером картины выступила его супруга, Роберта Финдли. Лента положила начало так называемой «трилогии её плоти», в которую также вошли работы режиссёра «Проклятие её плоти» (1968) и «Поцелуй её плоти» (1968). Главную роль в картине исполнил сам Финдли, сыгравший оружейного торговца Ричарда Дженнингса, который после измены жены и тяжёлой травмы начинает серию убийств женщин.
Фильм был снят в Нью-Йорке с минимальным бюджетом, а его дистрибьютором выступила компания American Film Distributing Corporation. Его показывали в грайндхаусах на 42-й улице, где он добился коммерческого успеха, что позволило быстро выпустить два продолжения. Картина известна сочетанием откровенных эротических сцен и демонстративного насилия, что делает её одной из ключевых работ раннего нью-йоркского сексплотэйшна.
Критики и исследователи относят «Прикосновение её плоти» к числу наиболее показательных образцов жёсткого эксплуатационного кино второй половины 1960-х годов. В рецензиях подчёркиваются примитивный сюжет, минимальное количество диалогов и модульная структура, где сцены убийств и стриптиза чередуются без особой логической связи. Несмотря на это, фильм считается важной вехой в карьере Майкла Финдли и значимым примером эстетики грайндхаусного кинопоказа в США конца 1960-х годов.
Содержание |
Сюжет 
Торговец оружием Ричард Дженнингс неожиданно возвращается домой и застаёт жену Клаудию в постели с другим мужчиной. В шоке он выбегает на улицу и попадает под автомобиль. В больнице врач сообщает, что Дженнингс потерял глаз и временно парализован. На расспросы он отвечает вымышленным именем «Стэнли Бленда» и утверждает, что у него нет семьи. После выписки Ричард снимает квартиру и, погружаясь в пьянство и навязчивые мысли о супружеской измене, решает отомстить женщинам, которых считает «распущенными».
Его первой жертвой становится афроамериканская танцовщица гоу-гоу. За кулисами Дженнингс дарит ей розу, шипы которой пропитаны ядом. Девушка случайно колется, выходит на сцену и умирает во время танца, а Ричард наблюдает за этим из зала. Затем он направляется в бурлеск-клуб. Сидя в зале, Дженнингс следит за стриптизёршей, исполняющей номер на диване с леопардовым покрывалом. Когда танцовщица заканчивает выступление, он стреляет ей в шею ядовитым дротиком из духовой трубки. Женщина падает замертво, а Дженнингс спокойно покидает клуб.
Тем временем Клаудия скрывается от мужа в художественно-столярной мастерской в Ойстер-Бей, где вместе с ней живёт её подруга и модель Джанет. Дженнингс выходит на след, когда узнаёт о Клаудии через знакомую проститутку. Он подбирает её на улице, приводит в свою квартиру, заставляет раздеться и выбивает из неё адрес убежища жены, после чего убивает проститутку ножом.
Добравшись до мастерской, Дженнингс вооружается арбалетом и начинает охоту на женщин. Одну из них он поражает стрелой. В финале он настигает Клаудию и убивает её, обезглавив на циркулярной пиле. На этом серия его убийств завершается.
В ролях
- Сюзанн Марр — Джанет
- Анжелика Петтиджон — Клаудия Дженнингс
- Майкл Финдли (под псевдонимом Шаблон:Comment) — Ричард Дженнингс
- Вивиан Дель Рио — танцовщица гоу-гоу
- Пегги Стеффанс (под псевдонимом Шаблон:Comment) — проститутка
- Рон Скардера (под псевдонимом Шаблон:Comment) — Стив
- Рит Декстер — врач
- Роберта Финдли — девушка в титрах / девушка мечты / голос Клаудии Дженнингс (в титрах не указана)
Производство
Фильм «Прикосновение её плоти» изначально задумывался и в итоге был снят как первая часть «трилогии её плоти», за которой последовали «Шаблон:Comment» (1968) и «Шаблон:Comment» (1968), причём сквозным персонажем цикла является мизогинный серийный убийца Ричард Дженнингс, роль которого сыграл сам Майкл ФиндлиШаблон:Sfn. В академической литературе трилогия позиционируется как опорная точка для нью-йоркского сексплуатейшена: именно здесь «реализм» и «гротеск» соединяются в демонстрации агрессии и мизогинии, что станет визитной карточкой ранней кинокарьеры ФиндлиШаблон:Sfn.
Происхождение проекта иллюстрирует то, что исследователи называют «размытостью авторства»: быстрые съёмки, частая работа «своим кругом» и множество псевдонимов затрудняют точное распределение функций. Проблема особенно ощутима в ранних лентах Майкла и Роберты Финдли и их ближайших соратниковШаблон:Sfn. Сама Роберта в ретроспективных интервью подчёркивала, что «не имела отношения» к «трилогии её плоти», хотя на плёнках и в каталогах она значилась оператором, соавтором сценария и сопродюсером; показательно, что в фильме «Поцелуя её плоти» фанаты заметили отражение съёмочной группы в стекле, где по-видимому, присутствует и РобертаШаблон:Sfn. Дополнительно различаются и свидетельства коллег: сценарист Джек Бравман относил один из фильмов цикла к ранним режиссёрским работам Роберты, тогда как ассистент производства Джон Амеро вспоминал её как оператора при режиссуре МайклаШаблон:Sfn. Использование псевдонимов было обычной практикой для этого круга кинематографистов. Майкл Финдли часто указывался в титрах как Шаблон:Comment, а Роберта использовала несколько имён в зависимости от выполняемой работы. Так в этом фильме, она проходила как продюсер и оператор под псевдонимом Шаблон:Comment, а также как композитор под именем Шаблон:CommentШаблон:Sfn. Такая система соответствовала условиям низкобюджетного производства и позволяла гибко закрывать разные позиции в титрах. При этом Роберта документально зафиксирована как чтец закадрового текста для ряда ранних проектов и конкретно в «трилогии её плоти». Это отражает её регулярную работу вне экрана в период 1960-х годовШаблон:Sfn.
Производственным покровителем трилогии выступил дистрибьютор и инвестор Стэнли Борден, он финансировал и выпустил оригинальную «трилогию её плоти», а позже поддержал разработки Майкла в области 3D-системы SuperDepthШаблон:Sfn. Именно этот продюсерский патронаж и грайндхаусная среда Таймс-сквер задали экономику производства — малые бюджеты, сжатые сроки и упор на шоковые решения как на уровне постановки сцен насилия, так и на уровне маркетингаШаблон:Sfn.
Съёмки проходили в Нью-Йорке. Некоторые эпизоды были сняты на территории автовокзала Port Authority Bus Terminal. Такая практика соответствовала характерным для низкобюджетных фильмов того времени «партизанским» натурным съёмкам, когда реальные городские локации использовались вместо декораций.
Выпуск
Премьера фильма состоялась в Нью-Йорке 19 апреля 1967 года. Картина вышла чёрно-белой, хронометраж — около 74 минут. Прокатчиком в США выступила студия American Film Distributing Corporation и Crest Film Distributors на западном побережье. В Канаде лента повторно выходила в прокат в 1972 году под эгидой Columbia Pictures of Canada. Фильм демонстрировался на 42-й улице в нью-йоркских грайндхаусах, где к концу 1960-х сформировался самостоятельный рынок с особыми практиками локального показа: малые тиражи 35-мм копий, часто сдвоенные сеансы. В ряде ретроспективных обзоров «Прикосновение её плоти» упоминается как крупный хит таймс-скверных грайндхаусов 1967 года, что прямо связывают с быстрым запуском двух продолжений в 1968 году. В июне 1967 года картина шла в составе сдвоенного показа вместе с другой лентой Майкла Финдли «Возьми меня обнажённой» (1966). В 2020-х годах Vinegar Syndrome выпустила объединённый релиз The Flesh Trilogy, все фильмы были отреставрированы с оригинального 35-мм негативa, релиз включает комментарий историка Хизер Дрейн, трейлеры и галерею.
Критика
В академической литературе «Прикосновение её плоти» рассматривается как отправная точка «трилогии её плоти», где Майкл Финдли радикализирует найденную ранее формулу жёсткого сексплотэйшена, совмещая мелодраматическую травму с гротескным насилием и мизогиниейШаблон:Sfn. Именно в этой трилогии исследователи фиксируют «слияние реализма и гротеска» в демонстрации агрессии по отношению к женским персонажам — и «Прикосновение» задаёт тон двум последующим фильмамШаблон:Sfn. Контекст показа также значим: Таймс-сквер 1960—1980-х описывается как особая экосистема грайндхаусов, где эксплуатационное кино формировало собственные производственные и прокатные нормы и долгое время маргинализировалось прессой как «полупорнографическое», «не достойное внимания критиков» — в этих условиях ранние работы Финдли развивали свою эстетику вне поля мейнстримаШаблон:Sfn.
«Прикосновение её плоти» часто описывается через призму крайней мизогинии и сопряжения сексуальности с насилием: в книге The Films of Roberta Findlay подчёркнуто, что именно эта линия — «агрессия против женского субъекта» станет предметом подробного анализа во всей «трилогии её плоти»Шаблон:Sfn. Исследователи отмечают противоречие, связанное с «трилогией её плоти». Эти фильмы снимались вне Голливуда, небольшими командами, где даже женщины могли занимать важные роли за камерой, как Роберта Финдли. В этом смысле они казались смелыми и независимыми. Но при этом в самих сюжетах женские персонажи почти всегда изображались как жертвы — сексуализированные, униженные или убитые. Получалось, что создатели получали свободу для экспериментов, а женские образы на экране оставались связанными со старыми патриархальными стереотипамиШаблон:Sfn. Киновед Александра Хеллер-Николас писала, что фильмы Роберты Финдли занимают особое место на границе между порнографией и ужасами. Этот подход можно применить и к ранним картинам Майкла и Роберты, таким как «трилогия её плоти». В них сцены насилия над женщинами использовались не только как способ привлечь зрителя, но и стали характерной чертой самого жанра.
Критики отмечают, что в фильме почти нет диалогов и полноценного сюжета. История прерывается номерами со стриптизом и сценами убийств. Из-за этого фильм больше похож не на обычную драму, а на набор отдельных эпизодов, которые зритель просто наблюдает один за другимШаблон:Sfn. В фильме убийства показаны необычными способами: героини умирают от укола ядовитой розы, от дротика, выпущенного из трубки, от выстрела из арбалета или на циркулярной пиле. Такие оригинальные сцены стали фирменным приёмом Финдли. Позже похожие идеи начали использовать в слэшерахШаблон:Sfn. Фильм снимали очень быстро и дёшево. Сцены убийств и стриптиз-номера делали отдельными кусками, чтобы их потом можно было легко вставлять в разные места при монтаже. Из-за этого история складывается как набор эпизодов, а не как цельный сюжет.
В ретроспективных обзорах «трилогию её плоти» описывают как странное сочетание откровенной эротики, жестокого насилия и чёрного юмора. Отмечают, что эти фильмы одновременно и отталкивают, и притягивают зрителя. Такой контраст считают не случайностью, а сознательным приёмом, рассчитанным на эффект шока. Поздние исследования кино 1960-х годов рассматривают фильмы Финдли как важный пример того, как работал рынок грайндхаусов. Учёные отмечают, что в таких картинах вместе существовали две вещи: желание быстро заработать на дешёвых фильмах и акцент на показе насилия над женщинами. «Прикосновение её плоти» называют одним из самых показательных примеров такого подхода.
