Интересные факты

О фильме и съёмочном процессе

В современной семейной комедии, снятой в формате 3D по мотивам классической истории, Джек Блэк исполнил роль Лемюэля Гулливера, скромного клерка отдела писем в нью-йоркской газете. После того, как Гулливер хитростью получает задание написать статью о Бермудском треугольнике, он едет туда и оказывается в неведомой стране, Лилипутии. В этом фантастическом новом мире Гулливер, наконец-то, становится более чем значимой фигурой — и в смысле роста, и в смысле личных амбиций — особенно после того, как он начинает рассказывать небылицы, выдавая себя за автора величайших изобретений своего мира и участника самых важных исторических событий. Положение Гулливера ещё больше укрепляется, когда он ведёт своих новых друзей на отчаянную битву с их давними врагами. Но когда Гулливер проигрывает сражение, и из-за него лилипуты оказываются в опасности, он должен найти способ исправить положение. В конечном итоге Гулливер становится настоящим гигантом среди людей, но только после того, как начинает понимать, что действительно важно быть великим внутри, а не снаружи.
Работа над новой экранизацией «Путешествий Гулливера» началась с того, что продюсер Джон Дэвис позвонил Джеку Блэку. Вскоре после этого Блэк дал своё согласие на участие в проекте в качестве исполнителя заглавной роли и исполнительного продюсера. «Я с радостью согласился на участие в проекте», — говорит Блэк. «Устоять было невозможно: Я… Гулливер… путешествия… быть великаном в другом мире. У нас было всё необходимое, чтобы снять большое кино».
Когда в XVIII веке Джонатан Свифт написал свой роман, мир ещё не был изучен до конца, поэтому идея насчёт острова, населённого крошечными людьми, не казалась такой уж надуманной. Блэк, Дэвис и режиссёр Роб Леттерман, сценарист Джо Стиллман и сопродюсер (и руководитель Davis Entertainment) Брайан Мэнис постарались сделать сюжет понятным и интересным для современной аудитории. Какое-то время они думали о том, что местом действия для приключений Гулливера станет дальняя планета, а затем решили, что он попадёт в другое измерение — не на дальнюю планету, а в параллельный мир, существующий бок о бок с современной и традиционной реальностью. «Одной из наших основных целей было заставить зрителей поверить в лилипутов», — говорит Джон Дэвис. «Мы хотели, чтобы вы чувствовали себя на месте Гулливера».
То, что к работе присоединился Роб Леттерман, имело большое значение для придания приключениям Гулливера в Лилипутии ощущения комичной достоверности. До этого Леттерман уже работал над темой взаимодействия неожиданно выросшей до гигантских размеров главной героини с её новым окружением и друзьями в имевшем большой успех 3D анимационном фильме «Монстры против пришельцев», так что он идеально подходил на роль режиссёра «Путешествия Гулливера». Но перед Леттерманом, Блэком, Дэвисом и сценаристами — Николас Столлер присоединился к команде для дополнительной работы над сценарием — встало несколько сложных вопросов касательно Гулливера и его мира, такие как: Должны ли лилипуты кричать, чтобы Гулливер их услышал? Если да, то как сделать, чтобы на экране это не выглядело или не звучало нелепо?
По мере того, как они находили ответы на эти вопросы, в центре внимания оставалось путешествие Гулливера и происходящие в нём перемены. Когда мы впервые встречаемся с Лемюэлем Гулливером, это маленький человек в большом мире — гигантских джунглях Манхэттена, где он трудится на должности газетного клерка. Он любит прихвастнуть, но на деле достиг не многого, потому что он всегда боится потерпеть неудачу. «Гулливер мечтает писать книги о путешествиях — он всегда надеется на что-то большее и лучшее», — говорит Блэк. «Но у него не хватает смелости решиться на это. Страх мешает ему. Но когда он попадает в Лилипутию, там он чувствует себя королём». Роб Леттерман вторит: «В Нью-Йорке Гулливер чувствует себя мелкой песчинкой. Он хочет делать большие дела, но боится претворить их в жизнь. Когда он оказывается в Лилипутии, то начинает чувствовать себя действительно значимой фигурой, но это обманчивое чувство».
После не самого благоприятного начала знакомства с лилипутами, когда Гулливера связанного катят по городской площади, а затем прикрепляют к блочной системе, с помощью которой предводители лилипутов контролируют каждый его шаг, Гулливер постепенно берёт верх над своими захватчиками. Он поражает лилипутов всё более невероятными историями о своей жизни, в том числе о победе над Дартом Вейдером, о выживании в ледяных водах Атлантики после гибели Титаника и об управлении миром в должности Президента Ужасного (а роль вице-президента при нём выполняет Йода). Гулливер даже помогает простолюдину (Джейсон Сигел) завоевать сердце принцессы (Эмили Блант) — используя, как это называет Гулливер, свой «первоклассный талант посредника» — и собственноручно разбивает армаду самых злейших врагов лилипутов, блефускианцев.
Несмотря на все басни Гулливера и вынужденные героические поступки, Джек Блэк делает свой персонаж обаятельным и по-детски непосредственным, наполняя своим фирменным юмором и энергетикой каждую сцену. «Джек — это эпицентр фильма», — говорит Роб Леттерман. А исполнительный продюсер Бенджамин Кули добавляет: «Джек наделяет Гулливера невинностью; что-то есть в его глазах, одновременно располагающее к себе и нервное. В этом фильме он как большой ребёнок».
Уникальность и комичность Блэка гармонично сочетается с талантами его партнеров по съёмочной площадке, в том числе Джейсона Сигела в роли Горацио, Эмили Блант в роли принцессы Мэри, Аманды Пит в роли Дарси Сильверман, Билли Коннолли в роли короля Теодора, Криса О'Дауда в роли вероломного генерала Эдварда и Катрин Тейт в роли королевы Изабеллы.
Именно попытки Гулливера обвести вокруг пальца редактора отдела путешествий Дарси становятся причиной его эпического приключения в стране лилипутов. Обманом он вынуждает Дарси, к которой испытывает безответные романтические чувства, поручить ему заманчивое задание, в результате которого попадает в Бермудский треугольник и дальше — за его пределы — в Лилипутию. Когда Гулливера выбрасывает на берег этого странного нового мира, одним из первых он встречает генерала Эдварда Эдвардиана, командира лилипутской армии. Поскольку Эдвард не доверяет этому гигантскому существу — Гулливеру — которое неожиданно появляется в Лилипутии, а также из-за собственных амбиций, он решает взять Гулливера в плен. Но его тактика выходит ему боком, когда Гулливер становится новым (действительно) Большим авторитетом среди лилипутов и вместо Эдварда занимает пост командира. «Когда Гулливера прибивает к берегу Эдварда, мир Эдварда приходит в смятение, и он переходит на тёмную сторону», — говорит Крис О'Дауд. «Эдвард невероятно напыщен и педантичен, он считает, что вещи должны иметь определённый порядок. Он очень разочарован, что все поддерживают Гулливера».
В то время как Эдвард известен на всю страну своими ратными делами, другой лилипут, Горацио, это простолюдин, мечтающий о чём-то большем. Но когда Горацио становится другом Гулливера — скрепив свою дружбу сеном и сточной водой — единственным, что они могли есть во время пребывания в тюрьме — удача поворачивается к Горацио другой стороной. По мере того как Гулливер становится героем среди лилипутов, неожиданно расхрабрившийся гигант берёт Горацио под своё крыло и помогает ему завоевать сердце недоступной принцессы Мэри, «помолвленной» с Эдвардом. «Единственная проблема, конечно же, в том, что это заслуга полностью Гулливера», — говорит Блэк. А Сигел, использовавший для этой роли британский акцент, добавляет: «Как и Гулливеру, Горацио на горьком опыте предстоит узнать, что лучшее, что ты можешь сделать, как в жизни, так и в любви, это быть самим собой».
Объект нежных чувств как Горацио, так и Гулливера, принцесса Мэри, большую часть времени занята тем, что готовится быть похищенной врагами блефускианцами. Это еженедельное событие — не совсем то, чем принцесса хотела бы заниматься всю свою жизнь, тем более что официозные ухаживания назначенного ей в мужья Эдварда утомляют её до смерти. Поэтому романтическая привязанность загадочного Горацио — это, по крайней мере, что-то новое для принцессы. Эмили Блант, наиболее известная ролями характерных персонажей, таких как, например, невротичная ассистентка начальницы в «Дьявол носит Prada» и специалист по очистке опасных биологических загрязнений и мест преступлений в «Чистка до блеска», мечтала о возможности сняться в своей, как она называет её, самой «девчачьей» роли на сегодняшний день. «Пришло время мне хоть один раз сыграть что-то милое и невинное», — говорит Блант, которая также оценила изменённый и осовремененный сюжет. «У Гулливера нервная, современная фактура, которую Джек так хорошо воплощает в жизнь», — говорит она. «Его Гулливер приходит в наш маленький мир и переворачивает всё с ног на голову, помогая его жителям увидеть мир в новом свете».
Отец принцессы король Теодор, суровый, но справедливый правитель лилипутов. Как и его военачальник генерал Эдвард, Теодор в начале с подозрением относится к появлению Гулливера. «Король напуган видом этого, ну, пришельца, появившегося в его жизни и в жизни его подданных», — говорит знаменитый шотландский актёр Билли Коннолли, исполнитель этой роли. «Но Теодор вскоре понимает, что ему придётся найти с Гулливером общий язык, что он и делает».
Жена короля Теодора, королева Изабелла, достаточно консервативная натура. Но когда Гулливер начинает реформы в Лилипутии, с ней тоже происходят изменения. «Гулливер помогает ей стать чуть-чуть проще», — говорит Тейт. «Он даже возвращает искру в их с Теодором семейную жизнь».
В мире, полном сюрпризов, возможно, самой большой неожиданностью станет появление робота, спроектированного и сконструированного вечно что-то замышляющим генералом Эдвардом с целью раз и навсегда избавиться от Гулливера. Вдохновившись статьей из журнала, найденного на потерпевшем крушение корабле Гулливера, Эдвард создаёт хитрую конструкцию из шестерней и канатных блоков, управляющих движением робота (Механическое чудище, направляемое Эдвардом в его голове, даже поднимает Гулливера в воздух).
Известная студия визуальных эффектов «Hydraulx» работала в тесном сотрудничестве с Робом Леттерманом над внешним видом и исполнением робота. (Не последнюю роль в создании мира Лилипутии сыграла одна из ведущих студий визуальных эффектов «WETA Digital», получившая «Оскаров» за свою потрясающую работу в фильме «Аватар», трилогии «Властелин колец» и фильме «Кинг Конг».) И здесь тоже в устройстве робота современный дизайн граничил с более архаичным. «Одним из принципов исходной концепции было, чтобы в роботе современный стиль сочетался с технологиями викторианской эпохи», — говорит Эрик Лайлс из «Hydraulx». «Поэтому способ передвижения робота мы сделали более механизированным — с помощью шестерней и канатных блоков. В начале для движения робота мы планировали также использовать паровую тягу, как в старых локомотивных двигателях, но пришлось отказаться от этого из-за возникновения визуальных помех. Вместо этого мы предпочли более лаконичный и чёткий образ».
Мастера визуальных эффектов из «Hydraulx» не пытались облегчить себе работу. Робот появляется на свет в виде миниатюрного, напоминающего по форме мусорный бак устройства, которое превращается в гигантскую, чрезмерно разросшуюся и нелепую груду железа, которая вступает в схватку с Гулливером. Так как ещё долго по завершении съёмок создатели фильма продолжали решать такие технические вопросы и вносить последние компьютерные штрихи в готовый материал, во время съёмок Джеку Блэку пришлось сражаться с уменьшенной копией — с каскадёром в костюме робота. Таким образом Блэк мог взаимодействовать с роботом во время съёмок, что помогло как актёру, так и отделу визуальных эффектов создать ту беспощадную схватку, которую мы увидим на экране. Весь актёрский состав — в том числе и робот — оценили не только талант Джека Блэка как актёра, но и трудовую этику и преданность проекту Джека Блэка — исполнительного продюсера. Последний строго контролировал работу Блэка-актёра во время приключенческих эпизодов фильма. Для сцены, в которой Гулливер в одиночку сражается с блефускианской армадой, высокоскоростные камеры снимали Блэка, раздевшегося до пояса и трясущего своим голым торсом, изображая, как сотни миниатюрных пушечных ядер ударяются о живот Гулливера, сотрясая его плоть. Если этого мало, то Блэка ещё привязывали к пляжу, таскали туда-сюда на неуклюжей тележке, поливали дождём и болтали во все стороны на лодке, установленной на гигантской шарнирной раме.
Даже когда дела в Лилипутии шли относительно спокойно, и Блэк не работал на камеру, он каждый день приходил на съёмки, чтобы давать реплики своим партнёрам по съёмочной площадке актёрам, игравшим на линии глаз Гулливера. Поскольку почти половина фильма снималась на фоне огромных зелёных экранов, установленных в просторных звуковых павильонах, реплики Блэка очень помогали другим актёрам.
Также намного легче работу актёров и создание целостного и реалистичного мира сделала новейшая камера, известная под названием DualMoCo («MoCo» от motion control — управление движением), которая впервые столь широко использовалась в «Путешествиях Гулливера». С помощью реализованной в DualMoCo сложной компьютерной технологии и синхронизированных операторских кранов в одной и той же сцене можно было снимать, в режиме реального времени, громадного Гулливера и крохотных лилипутов, несмотря на несопоставимый рост этих персонажей. Когда Блэк находился в одной части съёмочной площадки, играя на фоне зелёного экрана, актёры, изображающие лилипутов, находились в другой части съёмочной площадки, играя «в паре» с Блэком. Роб Леттерман объясняет: «Я хотел, чтобы Джек взаимодействовал с другими актёрами, и чтобы их взаимодействие выглядело естественно — как будто все они на самом деле находятся в одной комнате. Для комедии это имеет большое значение». Продюсер Грегори Гудман добавляет: «На экране вы увидите, как Джек разговаривает с персонажем, в сотни раз меньше самого Гулливера. Цель использования DualMoCo состояла в том, чтобы это выглядело реалистично, и при этом непохоже на что-то, что вы видели до этого».
Значительная часть съёмок велась в просторных павильонах английской студии Pinewood Studios, на базе которой осуществлялось производство фильма. В павильонах Pinewood художник-постановщик фильма Гэвин Боке создал большую часть лилипутского мира. Прислушиваясь к пожеланию создателей фильма о том, чтобы в нём фантастика сочеталась с реальностью, Боке в основном избегал бросающихся в глаза гипертрофированных декораций для лилипутов и миниатюрных декораций для Гулливера. В его творческих решениях ключевым фактором была разница в размерах между Гулливером и лилипутами, которая составляла 22:1. «Я всегда учитывал фактор масштаба и то, как лилипуты построили бы что-то для того, кто настолько больше их», — соглашается Боке, в качестве примера называя пляжный домик/холостяцкое жильё Гулливера. «Его стены лилипутам кажутся сорокаметровыми, так что нам необходимо было показать, как они могли его построить», — объясняет он. «Если слегка прикрыть глаза, то дом кажется «нормальным». Но если присмотреться к деталям — таким как гигантская (по лилипутским меркам) кофеварка, окна и необычный пол — «всё сделано таким образом, что кажется, что это строили люди ростом в три дюйма. И для того, чтобы настелить пол, им потребовалось немало дощечек!»
В «Путешествиях Гулливера» также удачно показаны несколько красивейших уголков Англии, в том числе Бленимский дворец и Старый королевский военно-морской колледж Гринвича на юго-востоке Лондона — архитектурный шедевр барокко XVII века и место исполнения главного танцевального номера под знаменитый хит Эдвина Старра «War», которым заканчивается этот фильм. Своим припевом: «Война! Эй, что в ней хорошего? Абсолютно ничего!» песня созвучна анти-военным темам Джонатана Свифта. В то же время, говорит Блэк, «Мы сделали песню как можно более роковой, оставаясь при этом верными миру лилипутов». Блэк соединил эту версию «War», дополнив её инструментами времен барокко, с Джоном Кимбро, и записал её. Значительная часть той записи попала в окончательную версию фильма, которая выйдет на экран. Танцевальный номер был поставлен с основной труппой из 40 танцоров, к которым затем присоединились 250 дублёров из числа жителей Гринвича.
После завершения самих съёмок создатели фильма перенесли свое внимание на масштабные работы монтажно–тонировочного этапа, куда вошло большое число визуальных эффектов, а также создание специалистами по стереографии 3D эффектов, создающих у зрителей ощущение погружения в происходящее на экране. Роб Леттерман отмечает, что при всей важности этих технических хитростей, «Путешествия Гулливера» «на самом деле — фильм о персонажах, отношениях и искренних эмоциях. Непросто установить эмоциональный контакт между десятисантиметровыми персонажами и их великаном-гостем. Эффекты и 3D только придают фильму большую выразительность».

По материалам Пресс-релиза PR Агентства «Sarafan»

Ссылки