Смерть велосипедиста (фильм)
Смерть велосипедиста | |||||
---|---|---|---|---|---|
исп. Muerte de un ciclista' | |||||
' | |||||
[[Изображение:мини|Советский постер фильма "Смерть велосипедиста"|180px]] | |||||
Жанр | драматический | ||||
Режиссёр | Хуан Антонио Бардем | ||||
Продюсер | Мануэль Гойанэс | ||||
Автор сценария | Хуан Антони Бардем | ||||
В ролях | |||||
Оператор | Альфредо Фрайле | ||||
Художник | |||||
Композитор | Исидро Б. Майстеги | ||||
Кинокомпания | Suevia Films | ||||
Длительность | |||||
Бюджет | |||||
Страна | Испания | ||||
Звук | |||||
Цвет | |||||
Метраж | |||||
Год | 1955 | ||||
Кассовые сборы | |||||
Сборы в США | |||||
Cборы в мире | |||||
Cборы в РФ | |||||
Зрители | |||||
Релиз на DVD в CША | |||||
Релиз на DVD | |||||
Релиз на Blu-Ray | |||||
Ограничение | |||||
Рейтинг MPAA | |||||
Приквел | |||||
Сиквел | |||||
IMDb | ID ??????? | ||||
|
Смерть велосипедиста (исп. Muerte de un ciclista) — испанский драматический фильм 1955 года в жанре соцреализма, снятый режиссёром Хуаном Антонио Бардемом. В главных ролях снимались Хуан Клосас и итальянская актриса Лючия Бозе, которая была озвучена на испанском актрисой Эльзой Фабрегас. Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955. Относится к триптиху в творчестве режиссера: "Главная улица" (1956, пр. МКФ в Венеции), "Смерть велосипедиста" (1955, пр. МКФ в Каннах) и "Месть" (1957, пр. МКФ в Каннах). В США фильм впервые вышел под названием "The Age of Infidelity" (Эпоха Неверности).
Содержание |
В ролях
- Лучия Бозе — Мария Хосе де Кастро
- Альберто Клосас — Хуан Фернандес Солер
- Отелло Тосо — Мигель Кастро
- Бруна Корра — Матильда
- Карлос Касаравилла — Рафаэль "Рафа" Сандовал
- Мануэль Александре — велосипедист
Сюжет 
Фильм начинается со сцены, как Хуан Фернандес Солер (Альберто Клосас), профессор университета, и Мария Хосе де Кастро (Люсия Бозе), богатая замужняя женщина, едут в автомобиле и сбивают на своем автомобиле велосипедиста. Они решают оставить его на месте аварии, хотя заметили, что он еще жив и нуждается в помощи. Сообщение о его смерти заставляет Марию Хосе и Хуана сильно переживать за свою личную жизнь.
Для Марии Хосе раскрытие этого преступления (а значит, и их романа) означало бы прощание с её образом жизни светской львицы. Однако смерть велосипедиста, а затем студенческие волнения, заставляют Хуана задуматься о собственном жизненном выборе. Эти тревоги усугубляются вмешательством Рафы (Карлос Касаравилья), искусствоведа, который наблюдает за светской жизнью и испытывает отвращение к такому образу жизни. Его намерения "очистить" высший класс раскрываются через его план разоблачения Марии Хосе и Хуана.
В конце фильма Хуан решает сдаться полиции и зовет с собой Марию Хосе. Однако она не решается, а вместо этого по пути в полицейский участок, когда они останавливаются на месте, памятном для Хуана, сбивает его на своем автомобиле, предположительно убив его. После этого, Мария Хосе, возвращаясь к мужу в темноте ночной дороги не замечает другого велосипедиста, выворачивает руль, чтобы избежать аварии, пробивает заграждение моста и падает в автомобиле на землю. В последних кадрах фильма видно, как велосипедист замечает Марию Хосе, лежащую в искореженном аварией автомобиле, подсветив её фонариком, но гасит фонарик и отходит. Затем замечает неподалеку свет окон дома и уезжает. Намерения его неизвестны.
Критика 
Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955.
Кинокритик Роберт Келер сравнивает Бардема с Жаком Турнёром и Раулем Уолшем: "Взаимодействие Рафы и Марии Хосе с Мигелем полно иронии, сарказма, предположений и доводится до кипения с помощью социальной сатиры, мести, паранойи и подозрений. Доведя этот суп до кипения, Бардем с удовольствием нас в него окунает. Вопреки репутации фильма как сурового обличения лицемерия и коррупции эпохи Франко, "Смерть велосипедиста", пожалуй, больше всего удивляет и запоминается этим наполовину ужасающим, наполовину комичным хороводом трех людей, попавших в паутину непонимания (Мария Хосе ошибочно уверена, что Рафа был свидетелем велосипедной аварии) и недоверия (каждого из них к другому).
Кинокритик Марк Месарос выделяет стилистические аспекты фильма: ""Смерть велосипедиста" - это полемический рассказ, который заимствует грамматику хичкоковской тайны убийства, а также запретную романтику нуарных фильмов для достижения своих идеологических целей... Начиная с наиболее эффективных приемов, необходимо отметить блестящее использование Бардемом монтажных склеек и переходов на протяжении всего фильма. Больше всего зрителям запомнится то, как легко и непринужденно фильм переходит от, казалось бы, первичной мелодрамы к сценам так называемого "соцреализма". Сначала обостряется тема буржуазной среды и средой рабочего класса, но позже возникают более абстрактные ассоциации. Очевидно, что наша пара привилегированных грешников находится совершенно вне "социальной реальности": когда их спортивный автомобиль врезается в велосипедиста, мы не видим его искореженной рамы, только искореженную раму велосипеда и реакцию Хуана и Марии Хосе. По ходу событий Хуан будет вынужден вклиниться в реальность велосипедиста и его семьи, а Мария Хосе еще больше запутается в тонких сетях своего заблуждения".
Лоуренс Рассел сравнивает "Смерть велосипедиста" с фильмом Антониони "Хроника одной любви": "Влияние первого полнометражного фильма Антониони "История одного любовного романа" (Cronaca di un Amore) 1950 года ощущается повсеместно, и это не только потому, что Бардем использовал ту же исполнительницу главной роли, итальянскую звезду Лючию Бозе. Зимний пейзаж, сюжет с сексуальным треугольником, неоднозначное преступление, главные герои, стиль и исполнение многих сцен, наклон в сторону фильма-нуар... все это делает "Смерть велосипедиста" достойным типичного голливудского реверс-инжиниринга, который так характерен для американской киноиндустрии". Ольга Рейзен отмечает влияние времени, в которое была снята картина: "В фильмах Бардем, снятых им во франкистской Испании, атмосфера была наполнена ощущением густой провинциальной несвободы, в них, в самом деле, "никогда ничего не происходило" — так и называлась одна из его лент. А те мелкие, частные фактики жизни, что попадали в объектив камеры Б., как, например, адюльтер богатой женщины, по чьей вине погибает не только велосипедист, но и ее возлюбленный ("Смерть велосипедиста"), или шуточное предложение руки и сердца, сделанное старой деве ("Главная улица"), — лишь драматургические ходы, необходимые для более четкого высвечивания несовершенства мироустройства. Формально ленты Б. находились в несомненной зависимости от картин художников нео-реалистов из соседней Италии, содержание же их носило, несомненно, более острый социальный характер, вызванный как сложной политической ситуацией в Испании, так и коммунистическими пристрастиями самого режиссера. Член компартии Испании, один из ее руководителей, Бардем в Испании, свободной от диктатуры и цензуры, увлеченно рассказывает о тех, кто разделяет его взгляды".
Издания 
Фильм издан в США компанией Criterion Collection.
DVD от Criterion включает буклет с эссе Марши Киндер и речь, которую режиссер Хуан Антонио Бардем произнес на конгрессе в Саламанке в мае 1955 года. В ней Бардем гневно осуждает "Раза", автобиографический фильм Франко, как ложный с политической точки зрения и осуждает все остальное испанское кино до сегодняшнего дня как простой "эскапизм. Это эссе вошло в книгу Марши Киндер.
Категории: Фильмы 1955 года | Фильмы по алфавиту | Фильмы Испании | Фильмы Италии | Фильмы нуар | Фильмы-драмы | Криминальные фильмы | Фильмы на испанском языке | Чёрно-белые фильмы | Фильмы о Мадриде | Фильмы с убийством | Фильмы про университет | Политические фильмы | Фильмы о полицейских | Фильмы об Испании | Фильмы о цирке | Фильмы Хуана Антонио Бардема | Фильмы-лауреаты Каннского кинофестиваля