Тереза Ракэн (фильм)
| Тереза Ракэн | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| ' | |||||
| ' | |||||
| {{{Image}}} | |||||
| Жанр | драма | ||||
| Режиссёр | Б.В.Чайковский | ||||
| Продюсер | |||||
| Автор сценария | Б.Чайковский | ||||
| В ролях | Зоя Баранцевич Николай Радин М. Токарева Е.Р.Азерская Александр Ашанин Фёдор Никитин | ||||
| Оператор | А.Рылло | ||||
| Художник | Лев Кулешов | ||||
| Композитор | |||||
| Кинокомпания | Т/Д А.ХАНЖОНКОВЪ | ||||
| Длительность | 80 мин. | ||||
| Бюджет | |||||
| Страна | Россия | ||||
| Звук | |||||
| Цвет | |||||
| Метраж | |||||
| Год | 1918 | ||||
| Кассовые сборы | |||||
| Сборы в США | |||||
| Cборы в мире | |||||
| Cборы в РФ | |||||
| Зрители | |||||
| Релиз на DVD в CША | |||||
| Релиз на DVD | |||||
| Релиз на Blu-Ray | |||||
| Ограничение | |||||
| Рейтинг MPAA | |||||
| Приквел | |||||
| Сиквел | |||||
| IMDb | ID | ||||
| |||||
«Тереза Ракэн» — кинофильм 1918 года. Чёрно-белый фильм. Фильм перешёл в общественное достояние. Для любой зрительской аудитории.
Содержание |
Сюжет 
Намечен состав исполнителей картины «Тереза Ракэн» по роману Эмиля Золя, к съемкам которой приступают с Фоминой недели. В заглавной роли Терезы выступит артистка Государственного балета В.А.Каралли, Лорана играет артист московского Драматического театра Н. М. Радин. Старуху Ракэн — артистка Государственного Большого театра Е. Р. Азерская. Ставит пьесу режиссер Б. В. Чайковский.
КГ. 1918. № 8. 13
Бауэр предложил мне сделать эскизы декораций для картины «Тереза Ракэн». Я углубился в чтение Золя и изучение материалов эпохи и затем очень тщательно нарисовал различные детали будущих декораций (окон, дверей, арок), костюмов и мебели.
Принес все это на кинофабрику. Бауэра в этот день не было. Меня встретил работник сценарного отдела Витольд Францевич Ахрамович-Ашмарин, полурусский-полуполяк с лицом Вольтера, но с седой прямой шевелюрой, зачесанной на лоб. Ашмарин в пух и прах разгромил мои эскизы. Он взял меня под руку и, гуляя со мной по кинофабрике, начал рассказывать об еще никому не известных, открытых им «тайнах» кинематографии.
Ашмарин объяснил, что для кинематографа нельзя ставить декорации коробкой, «плоские», построенные на подобных деталях. Кино требует от декорации перспективности, глубины, делающих плоский экран более рельефным, более стереоскопичным, жизненным. Для лучшего показа действующих в декорации актеров, а также для обогащения мизансцен декорации, имеющие переходы, лестницы, уступы, возвышения, балюстрады, балконы и пр., наиболее выгодны. Для того, чтобы декорации и актеров было бы возможно хорошо, художественно осветить, в декорациях должно быть больше прогалов. Через них легко давать свет юпитеров в нужном направлении.
Располагая декорацию в павильоне, нельзя забывать и об удобствах оператора (отход с аппаратом, достаточное место для расположения осветительной аппаратуры за окнами, дверьми и т. п.).
Декорация должна иметь свой характер, свой смысл. Дело не в громоздкости и сложности постройки, а в нахождении первого плана — «диковинки», которая бы определяла стиль декорации, ее бытовое назначение, подчеркивая при этом глубину, объемность обстановки.
Ашмарин сумел увлечь меня. Я его жадно выслушал и, кажется, хорошо понял — вновь принесенные мною эскизы так понравились ему и Бауэру, что они немедленно пригласили меня художником на фабрику и положили большое, даже чрезвычайно большое (и не только для начинающего семнадцатилетнего юноши) жалованье — шестьсот рублей в месяц.
Так началась моя работа в кино.
Л.Кулешов, 1975. 24—25
Рецензии
В ролях
Издания
Интересные факты
- На экран фильм не был выпущен.
См. также
Ссылки
| Это незавершённая статья о кинофильме. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. |
