Фридрих Вильгельм Мурнау
F W Murnau 01.jpg
Дата рождения:	28 декабря 1888 г.
Дата смерти:	11 марта 1931 г.

Фридрих Вильгельм Мурнау (нем. Friedrich Wilhelm Murnau; 28 декабря 1888 — 11 марта 1931) — выдающийся немецкий кинорежиссёр эпохи немого кино.

Биография

Фридрих Вильгельм Плумпе (Plumpe) родился 28 декабря 1888 года в г. Билефельд в Германии в семье суконного фабриканта Генриха Плумпе и его второй жены Оттилии, бывшей учительницы. Изучал историю искусств в Гейдельбергском и Берлинском университете. Его псевдоним «Мурнау» происходит от названия баварского городка Мурнау, который он посетил вместе со своим другом Гансом Эренбаумом-Дегеле, сыном банкира и оперной певицы. Творческую деятельность начал как театральный актёр, обучался актёрскому мастерству в театральной школе Макса Рейнхардта, с 1914 года работал помощником режиссёра в его труппе. С началом Первой мировой войны в октябре 1914 года записался добровольцем в армию. 7 августа 1915 года его произвели в офицеры. В 1917 году после ряда курсов был переведен в подразделение, которое занималось разведывательными полетами. В конце 1917 года Мурнау и его пилот, заблудившись в тумане, приземлились на швейцарской территории. До окончания войны он оставался в плену сначала в Андерматте, а затем в Люцерне. Там поставил несколько спектаклей с участием военнопленных.

В 1919 году вернулся в Берлин. Мэри Эренбаум-Дегеле, мать погибшего на фронте друга, приняла Мурнау в своем доме в Грюневальде и предоставила право пожизненного проживания. Он основал "Мурнау-Фейдт-Гезельшафт" и с Эрнстом Хоффманом в качестве продюсера и исполнителя главной роли снял свой первый фильм «Мальчик в голубом» (Der Knabe in Blau, 1919; другое название — «Смарагд смерти»). Среди ранних фильмов Мурнау выделяется «Голова януса» (Der Januskopf, 1920; другие названия — «Ужас», «Тайна сэра О’Коннора»), вольная экранизация сюжета «Странной истории доктора Джекила и мистера Хайда» Р. Л. Стивенсона.

Всемирную славу Ф. В. Мурнау принёс во многом революционный для своего времени экспрессионистский фильм «Носферату: Симфония ужаса» (Nosferatu, eine Symphonie des Grauens, 1922). Заглавную роль в этой фантазии на тему романа Брэма Стокера «Дракула» сыграл Макс Шрек. Творение Мурнау породило собственную кинематографическую традицию, которая продолжается и по сей день — прямым её продолжением являются, например, фильмы «Носферату: Призрак ночи» Вернера Херцога (1979) и «Тень вампира» Э. Элиаса Мериджа (2000).

В фильме «Призрак», поставленном по роману Герхарта Гауптмана, Мурнау использует новаторский приём «субъективной камеры», когда фильм снимается как бы глазами персонажа. Его герой — мелкий чиновник с большим воображением, который часто видит реальность приукрашенной своими безудержными фантазиями.

Ещё одной вершины Мурнау достигает в фильме «Последний человек» (Der letzte Mann, 1924), беститровой камерной драме о старом швейцаре (классическая роль Эмиля Яннингса), уволенном со службы и переживающем сложнейший психологический кризис. Этот фильм часто называют лучшим и самым глубоким произведением режиссёра.

Затем Мурнау обращается к экранизациям классики и ставит фильмы «Тартюф» (Herr Tartüff, 1926) и «Фауст» (Faust — Eine deutsche Volkssage, 1926).

В июне 1926 года по приглашению американского продюсера Уильяма Фокса Мурнау отправляется в Голливуд и заключает в июле четырехлетний договор, гарантирующий ему два фильма в год. Его первым американским фильмом становится «Восход» (Sunrise: A Song of Two Humans, 1927) — притча о человеке, который ради любви к другой женщине пытается убить свою жену. Сразу после основания премии Американской Киноакадемии фильм получил её в нескольких номинациях (в том числе и с формулировкой «Выдающаяся художественная постановка») и впоследствии неоднократно включался в списки наиболее значительных кинофильмов всех времён.

Следующие фильмы Мурнау «Четыре дьявола» (Four Devils, 1928) и «Горожанка» (City Girl, 1930) пришлись на кризисный этап перехода к звуковому кино и успехом не пользовались.

В апреле 1929 года на своей яхте "Бали" Мурнау отправляется на Таити для подготовки совместно с Робертом Флаэрти проекта документального фильма «Табу» (Tabu, 1931). Во время съемок режиссерам пришлось расстаться в силу различных представлений концептуального характера.

По пути на премьеру фильма "Табу" в Нью-Йорке 11 марта 1931 года Мурнау попал в автомобильную катастрофу в Санта-Барбаре и умер от ее последствий в клинике Санта-Моники.

31 марта тело Мурнау было переправлено в Германию. Похороны состоялись 13 апреля 1931 года на кладбище Штансдорф под Берлином.

Режиссерская фильмография

• Мальчик в голубом / Смарагд смерти (Der Knabe in Blau, 1919)
• Сатана (Satanas, 1920)
• Горбун и танцовщица (Der Bucklige und die Tänzerin, 1920)
• Голова Януса / Двуликий Янус (Der Januskopf, 1920)
• Вечер – ночь – утро (Abend – Nacht – Morgen, 1920)
• Путь в ночь (Der Gang in die Nacht, 1921)
• Марица по прозвищу Мадонна контрабандистов (Marizza, genannt die Schmugglermadonna 1921)
• Замок Фогелёд (Schloß Vogeloed, 1921)
• Тоска (Sehnsucht, 1921)
• Носферату. Симфония ужаса (Nosferatu. Eine Symphonie des Grauens, 1922)
• Горящая пашня (Der brennende Acker, 1922)
• Призрак (Phantom, 1922)
• Изгнание (Die Austreibung, 1923)
• Финансы великого герцога (Die Finanzen des Großherzogs, 1923)
• Последний человек (Der Letzte Mann, 1924)
• Тартюф (Herr Tartüff, 1926)
• Фауст (фильм, 1926)|Фауст]] (Faust, 1926)
• Восход солнца (Sunrise: A Song of Two Humans, 1927)
• Четыре дьявола (4 Devils, 1928)
• Горожанка (City Girl, 1930)
• Табу (Tabu, 1931)

Интересные факты

• По воспоминаниям современников, Мурнау был очень высок — выше двух метров ростом.
• Похороны Мурнау состоялись в Берлине. На церемонии присутствовали Роберт Флаэрти, Грета Гарбо, Эмиль Яннингс. Прощальную речь произнес Фриц Ланг.
• Фридрих Вильгельм Мурнау стал одним из двух главных персонажей фильма Э. Элиаса Мериджа «Тень вампира» (2000) — философско-фантастической версии истории съёмок «Носферату». Роль Мурнау в этом фильме блистательно исполнил Джон Малкович.
• Фильм Мурнау «Табу» о жизни туземцев тихоокеанских островов был изуродован цензурой из-за постоянно попадающих в кадр ничем не прикрытых грудей туземных женщин. В одном из начальных эпизодов фильма Питера Джексона «Кинг-Конг» есть прямой намек на эту историю — один из продюсеров говорит о том, что «в таких фильмах зрителям нужны только голые сиськи».

Ресурсы в сети

• Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау занимается сохранением и реставрацией немецких классических фильмов