Фестивали
Поиск
На сайте: 763924 статей, 327749 фото.

Сокуров, Александр Николаевич

(Перенаправлено с Александру Сокурову)
Рейтинг персоны:14Онлайн:
SMS:  
Все фото…
Александр Сокуров
Сокуров Александр Николаевич 005.jpg

Сокуров А.Н.
Имя при рождении: Александр Николаевич Сокуров
Дата рождения: 14 июня 1951
Место рождения: д. Подорвиха, Иркутская область, СССР
Гражданство: Россия
Профессия: кинорежиссёр, сценарист
Карьера: 1975 — по сей день
Награды: «Ника» (2002)
IMDb: ID 0812546
Остров Сокурова
Рейтинг персоны
( 7 оценок, 298-е место )
14
  

Алекса́ндр Никола́евич Соку́ров (родился 14 июня, 1951 в России в деревне Подорвиха, Иркутской области) — выдающийся российский кинорежиссёр и сценарист.

Учредитель Царскосельской художественной премии.

Содержание

Биография

Cын военного, школу закончил в Туркмении.

Свой особый взгляд на мир показал ещё во ВГИКе. Сокуров учился в мастерской документального кино Александра Згуриди и за отличную учебу получал стипендию имени Сергея Эйзенштейна, однако в 1979 году ему пришлось завершать учёбу экстерном — поссорился с руководством.

Работал режиссёром Ленфильма (устроился туда по рекомендации Андрея Тарковского), жил в ленинградской коммуналке.

В 1980-х Риге в тогдашнем Доме кино (ныне отель «Maritim») он представлял свой первый художественный фильм — «Одинокий голос человека» по повести Андрея Платонова «Река Потудань», латвийские кинематографисты приняли тепло.

В 1995 году по решению Европейской киноакадемии включён в число ста лучших режиссёров мирового кино.

В 2006 году Александр Сокуров получил «Золотого леопарда» за вклад в киноискусство на кинофестивале в Локарно, там же состоялась премьера девятой сокуровской элегии — документального фильма «Элегии жизни. Ростропович и Вишневская».

«Я считаю, что аристократия — это и есть аристократия, — говорит Сокуров. — Высшее, элитарное проявление. Без аристо-кратии никуда — иначе плутократия, а это никуда не годится. Эти люди выше меня. Всем нам нужно понимать, кто такие Вишневская и Ростропович. Эти люди мои учителя — кто я такой рядом с ними? Это великие представители того поколения, которое учило меня жить».

Сценарий «Александры» написан Александром Николаевичем специально для Галины Вишневской, в котором героиня Вишневской приезжает в Чечню, чтобы навестить своего внука, военнослужащего российской армии. Здесь можно провести определённые параллели с сокуровским же циклом картин о родных: «Мать и сын», «Отец и сын».

«Роль Александры писалась с расчетом на Галину Павловну. Она огромного таланта человек, огромного драматического, не раскрытого до конца, и музыкального таланта актриса. И роль Александры тоже не показала предела ее возможностей — они безграничны. Эта история вообще никакого отношения к политике не имеет. В фильме снимались чеченцы и русские, все очень деликатно и касается только человеческих отношений — политика не имеет никакого значения вообще, у героев нашего фильма этих проблем нет».

Фильмография

Режиссёр

Сценарист

Оператор

Актёр

Художественный руководитель

Персонаж

Театральные работы

Признание и награды

Библиография

  • Сокуров. Сост. Л. Аркус. — СПб., Сеанс-Пресс, 1994.

Плахов А. Километры судьбы // СЭ. 1986. № 16;

  • Бокшицкая Е. Поучительная история... Инт. с А. С. // Юность. 1987. № 2;
  • Москвина Т. \“Я... могу... говорить\» // Смена. 1987. 26 апр. (о ф. Одинокий голос человека);
  • Плахова Е. Антипоэзия антиутопии // Кино (Рига). 1987. № 6 (о ф. Скорбное бесчувствие);
  • Алейников И. Три развернутых тезиса о фильме А. Сокурова Одинокий голос человека (1978 – 1987) // Син. Ф. 1987. № 6;
  • Сокуров А. Интервью журналу // Син. Ф. 1987. № 6;
  • Туровская М. На корабле капитана Шотовера // Сов. культура. 1987. 4 авг. (о ф. Скорбное бесчувствие);
  • Ковалов О., Плахов А. Голос поколения // ИК. 1987. № 8;
  • Ямпольский М. Ковчег, плывущий из прошлого // ИК. 1987. № 9 (о ф. Скорбное бесчувствие);
  • Ямпольский М. Восхождение к образу. Александр Сокуров в работе над фильмом Спаси и сохрани (Мадам Бовари) // ЛО. 1989. № 5;
  • Ямпольский М. Платонов, прочитанный Сокуровым // КЗ. 1989. № 5;
  • Попов Д. Космический ракурс // ИК. 1989. № 5 (о ф. Дни затмения);
  • Ротенберг Т. Элегия Сокурова памяти Тарковского // СФ. 1989. № 6 (о ф. Московская элегия);
  • Митта А. \“В аспектах постмодернизма...\» Инт. Т. Кукаркиной // ИК. 1989. № 7 (в т. ч. об А. С.);
  • Ерофеев В. Скучная история госпожи Бовари // МН. 1989. 26 ноября (о ф. Спаси

и сохрани);

  • Егорова Т. Кино, музыка и судьба художника. Инт. с А. С. // Муз. жизнь. 1989. № 12;
  • ЛДМ. 23. 04. 89. Спаси и сохрани. После... // МЖ. 1989. № 28 (отзывы зрителей после просмотра);
  • Галецкий Ю. Инт. с А. С. // МЖ. 1989. № 30;
  • Шемякин А. ...И помилуй // Сеанс. 1990. № 1 (о ф. Спаси и сохрани);
  • Зервудаки С. Уроки Сокурова // СФ. 1990. № 8;
  • Плахов А. Душа и тело // СФ. 1990. № 8 (о ф. Спаси и сохрани);
  • Ямпольский М. Истина тела // СФ. 1990. № 8 (в т. ч. о ф. Спаси и сохрани);
  • Мурзина М. В Круге втором // Известия. 1990. 9 окт.;
  • Сокуров А.: \“Я не чувствую себя частью советского кино...\» Инт. Е. Бокшицкой // ДК. 1990. Окт.;
  • Ямпольский М. Травма молчания // СФ. 1990. № 12 (о ф. Советская элегия, Простая элегия);
  • Николаевич С. Уходя из ада, зажгите свет // Сеанс. 1991. № 4 (о ф. Круг второй);
  • Листов В. Документальный Сокуров // ИК. 1991. № 9;
  • Ямпольский М. Смерть в кино // ИК. 1991. № 9 (о ф. Круг второй);
  • Богомолов Ю. Нищий принц // СЭ. 1991. № 10 (о ф. Пример интонации);
  • Иенсен Т. Вопрос // Сеанс. 1992. № 7 (о ф. Камень);
  • Персов В.: \“Будем ждать и надеяться...\» Инт. Т. Егоровой // ТКТ. 1993. № 2 (в т. ч. об А. С.);
  • Стишова Е. Кто вы, мастера культуры? // ИК. 1993. № 6 (в т. ч. о ф. Круг второй);
  • Агишева Н. Одинокий голос Александра Сокурова // МН. 1993. 4 июля;
  • Арабов Ю.: \“Писатели станут городскими сумасшедшими...\» Инт. Р. Ямалеева // Киносценарии. 1994. № 3 (в т. ч. об А. С.);
  • Сиривля Н. Три песни о Родине // ИК. 1994. № 9 (в т. ч. о ф. Элегия из России... Этюды для сна);
  • Добротворский С. Ноябрьские игры доброй сокуровской воли // Ъ. 1994. 5 ноября (о ретроспективе А. С.);
  • Никифорова В. Читая Сокурова // НГ. 1994. 8 дек. (о ф. Тихие страницы);
  • Сокуров А.: \“Главным искусством по-прежнему остается литература...\» (обсуждение ф. Камень) // КЗ. 1994. № 23;
  • Островский Д. Одинокий поиск человека // ЭиС. 1995. 19 – 26 янв.;
  • Сокуров А.: \“...Мгновение, когда на твоих глазах чья-то жизнь тает в воздухе\». Инт. Д. Савельева // ИК. 1995. № 5;
  • Добротворский С. Кино на ощупь // КЗ. 1995. № 25 (в т. ч. об А. С.);
  • Плахов А. Духовные голоса раздаются за полночь // Ъ. 1995. 10 окт. (о ф. Духовные голоса);
  • Маслова Л. Звучащая речь в системе киноречи // КЗ. 1995. № 26 (в т. ч. о ф. Одинокий голос человека);
  • Сергеева О. Титаны на границе времени: Александр Сокуров и Никита Михалков // Урал. 1996. № 1;
  • Плахов А. \“Этого острова хватит на все мои сны\» // Ъ. 1996. 25 янв. (о ф. Восточная элегия);
  • Лемхин М. Из дневников войны // Рус. мысль. 1996. 22 – 28 февр. (о ф. Духовные голоса);
  • Сокуров А. Восточные элегии. Лит. запись Л. Донец // ИК. 1996. № 3;
  • Шепотинник П. Камни // ИК. 1996. № 3 (о ф. Духовные голоса);
  • Лемхин М. Сны одинокой души // Рус. мысль. 1996. 13 июня (о ф. Восточная элегия);
  • Сокуров А.: \“Они были в неравном положении\». Инт. Л. Аркус // Сеанс. 1996. № 13;
  • Ямпольский М. Демон и лабиринт. Диаграммы, деформации, мимесис. — М., НЛО. 1996. Вып. VII (в. т. ч. об А. С.);
  • Сокуров А.: \“Дорог много — путь один...\» Инт. Л. Закржевской // В кн.: Фомин В. Кино и власть. — М., Материк, 1996;
  • Александр Сокуров. Творческий алфавит. Сост. И. Гращенкова // Кинограф. 1997. № 3;
  • Королева А. Жизнь до самой смерти // ИК.

1997. № 9 (о ф. Мать и сын);

  • Савельев Д. Изображение и монтаж. Беседа с А. С. // ИК. 1997. № 12;
  • Зензинов А. Физическая реальность: к реабилитации через деформацию // КЗ. 1997. № 33;
  • Хренова Д. Лицо и тело в кинематографе Александра Сокурова // КЗ. 1997. № 33;
  • Москвина Т. Сумерки, смирение // Сеанс. 1997. № 15 (о ф. Мать и сын);
  • Савельев Д. Не надо. Это война // Сеанс. 1997. № 15 (в т. ч. о ф. Духовные голоса);
  • Москвина Т. Мы перелистываем время, когда усилиями одиночек что-то и может произойти... // ПЧП. 1998. 11 ноября;
  • Аннинский Л. Александр Солженицын в объективе Александра Сокурова // ЭиС. 1998. № 48 (о ф. Узел...);
  • Cавельев Д. Узловая элегия Александра Сокурова // Культура. 1998. 10 дек. (о ф. Узел...);
  • Ямпольский М. Репрезентация – мимикрия – смерть // КЗ. 1998. № 40;
  • Цыркун Н. Там, где охотится Хирон // ЛГ. 1999. 26 мая (о ф. Молох);
  • Сокуров А.: \“В улыбке Евы — знание того, что случится дальше...\» Инт. Л. Аркус, Д. Савельева // Сеанс. 1999. № 17—18;
  • Мелихов А. Власть и Воля // Сеанс. 1999. № 17—18 (о ф. Молох);
  • Москвина Т. Ад и Ева // Сеанс. 1999. № 17—18 (о ф. Молох);
  • Секацкий А. Горы и Гитлер // Сеанс. 1999. № 17—18 (о ф. Молох);
  • Манцов И. Смерть героя // ИК. 1999. № 10 (о ф. Молох).

Сокуров А.: Феномен культуры // Киносценарии. 1988. № 3;

  • Фонограмма // В кн.: Альманах

\“Петрополь\» № 1. — Л., Васильевский остров, 1990;

  • Памяти Мераба Мамардашвили // Сеанс. 1991. № 3;
  • Заложник русской революции // ЛГ. 1998. 28 янв.

Более подробную библиографию А. Сокурова с 1987 по 1996 гг. см. в журнале \“Кинограф\», 1997, № 3.

См. также

Ссылки

Получено с http://www.rudata.ru/wiki/%D0%A1%D0%BE%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%BE%D0%B2%2C_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87