Все фото…

Даниэль Отой
Daniel Auteuil
[[Изображение: Даниэль Отой.gif Daniel Auteuil |200px|]]
Дата рождения:	24 января 1950
Место рождения:	Французский Алжир, Франция (сейчас Алжир)
Гражданство:	Франция
Профессия:	актёр
Карьера:	с 1974
IMDb:	ID 0000809
Рейтинг персоны ( 1 оценка, 364-е место ) 5 +5 (Выдающаяся личность) +4 +3 +2 +1  0 (Ноль эмоций) -1 -2 -3 -4 -5

Даниэль Отой — французский актёр.

Содержание 1 Биография 2 Фильмография 2.1 Актер 3 Гонорары 4 Примечания 5 Ссылки

Биография

Некоторые истории из своего детства Даниэль рассказывает в книге-пьесе «Il fait l’idiot à la chapelle!». В ней он с иронией описывает свои детские переживания.
Родился он 24 января 1950 года в столице Алжира, в семье французов. Родители его были актёрами оперетты и певцами. Маленький Даниэль с самых ранних лет узнал, что такое сцена и кулисы, атмосфера театра стала для него родной, и любовь к ней не могла не загореться в его сердце с самого начала его сознательной жизни. Анри и Ивонн, родители Даниэля, привезли мальчика в Авиньон, к бабушке с дедушкой (по отцовской линии). Именно в этом городе на юге Франциии прошло его детство и ранняя юность.
Бурная и насыщенная молодость — видно таков удел рождённых в пятидесятые. О, кто знает какие интригующие истории скрывают юношеские годы этого сложного характера. Даниэль не любит рассказывать об этом. Шестедесятые были во Франции временем массовых волнений молодёжи. Левые настроения были в силе, Даниэль признавался, что троцкистские взгляды и его на какое-то время захлестнули. «Дед мой был старым членом коммунистической партии и, как я теперь уже понимаю, оказал на меня большое влияние в пору моей юности. Я ощущал себя этаким искателем приключений, коммунаром ХХ столетия. Я помню, как в мае 1968 года мы с друзьями пришли занимать корпус одного из факультетов университета в Авиньоне. На улицах были выстроены баррикады, шли стычки полиции с молодёжью… Неожиданно в аудиторию ворвался один из сторонников ультраправой организации и навёл на нас пистолет!». В тот раз всё обошлось без последствий, но к политике Даниэль очень скоро охладел.
Но опасных увлечений ему и без того хватало. Неосторожное вождение едва не стоило Даниэлю жизни. Он попал в очень серьёзную автомобильную аварию, некоторое время пробыл в коме. Его лицо серьёзно пострадало: именно этой аварии он обязан своим сломанным носом и некоторыми шрамами.
Рок-н-рол так же занимал в его жизни определенное место. Все болезни эпохи прошли сквозь пятидесятников, и самих их можно читать как открытую книгу, когда дело доходит до веяний времени. Даниэль пробовал себя в рок-музыке, он даже записал потом маленький альбом, назвав его, как и одну из милых песен, «Пусть жизнь простит меня» (Que la vie me pardonne). Но дальше этого не пошло… Почему?!
Да потому, что ещё посещая инженерный лицей Филиппа де Жерара в Авиньоне, Даниэль не переставал мечтать только о театре. Очень скоро он не выдержал и сорвался в Париж, где с жадностью слушал лекции по актерскому мастерству на драматических курсах Франсуа Флорана. О, это были азы, первые некрепкие шаги юноши к совершенству…
Но путь в Высшую национальную консерваторию драматического искусства был для него закрыт, она так и не дала шанса его отчаянным попыткам. Быть может, пение всё же не было его призванием…
Его парижская жизнь была не завидна. «Мне часто приходилось голодать. Переживать, мучиться от одиночества. Я из числа тех людей, которые способны существовать исключительно в коллективе, в группе. Оставшись один — я медленно гибну. У меня никогда не получалось репетировать в одиночестве, перед зеркалом…»,— признается он. Кто бы мог подумать, что такой на первый взгляд выдержанный человек может быть так зависим от окружения. Однако и компания намечалась отменная…
Французский театр менялся, в нем что-то происходило, что-то новое нарождалось взамен отжившего. В семидесятых наступило время Даниэля, время, когда он дебютировал в Национальном Народном Театре. Первой его пьесой была «Рано утром» (Early Morning). После этого театральная карьера Даниэля быстро пошла в гору. Он выступал в мюзикле «Godspell» — одной из многочисленных в то время вариаций на тему «Иисус Христос — суперзвезда». Затем играл наравне с уже именитыми актёрами в таких пьесах, как «Безумная из Шайо» (La folle de Chaillot) и «Apprends-moi, Céline». Но настоящим взрывом было его участие в пьесе «Привет» (Coup de chapeau) где он играл вместе с Франсуа Перье. За роль в этой постановке он удостоился театральной премии Жерара Филиппа 1979 года как лучший молодой актёр. К тому времени театр уже был не единственной отрадой в его жизни, он нашел ещё одну нишу, а вернее она нашла его…
Кинорежиссёр Жерар Перес обратил внимание на юношу именно в театре. Этот парень мог бы ему очень пригодиться! Есть у него одна задумка, важная для сюжета нового фильма «Агрессия» (L’agression, 1975). Даниэль, не раздумывая, соглашается и voilà — на экране его полтораминутный дебют, небольшая сцена с девушкой в кафе. Хотя он всего лишь создавал фон для Тринтиньяна и Катрин Денёв, а всё же приятно, да и для начала неплохо. Он поздно начал пробираться к величайшему из искусств. Оно капризно и малодоступно таким самоучкам, как он. Но ему не суждено было больше исчезнуть с киноэкрана…
Перес уже вцепился в парня мёртвой хваткой, виды у него были на Даниэля что ли?! В свой следующий фильм «Берегите глаза!» (Attention les yeux!, 1976) режиссёр взял его уже на более основательную роль. В фильме о том, как снимается кино, Даниэль получил роль помощника кинорежиссёра, снимающего порнофильм. Молодой человек здесь выглядел самым безобидным и невинным созданием, наравне с костюмершей, с которой у них по сюжету завязывается роман. Однако роман у него действительно завязался, но не с костюмершей, а с актрисой Анной Жозет, с которой у них ещё будут совместные работы, а пока… В 1978 она стала супругой Даниэля.

В «Берегите глаза!» Даниэль впервые поработал с чудесной группой актёров кафе-театра «Le Splendid»: Кристианом Клавье, Тьерри Лермиттом, Луи Бланом и Анимон. В дальнейшем он продолжал тесно сотрудничать с ними. Самой их замечательной работой можно считать фильм «Клара и симпатяги» (Clara et les Chics Types,1981). Там Даниэлю вновь досталась роль скромного парня, незадачливого полицейского и хорошего малого. Он вписался в этот радушный коллектив, и они по сей день дружат: единство, которое они приобрели тогда, не расшаталось со временем. Сейчас каждый из них — жемчужина французского кинематографа: и сам Даниэль, и Лермитт, и Жюньё, и Жозиан Баласко, и Клавье — но тогда они были просто молодыми актёрами, подающими надежды. А прежде всего — молодыми людьми. Из всех из них, по всей видимости, именно с Клавье у Даниэля сложилось наибольшее взаимопонимание, они близко дружат.
Конечно кино совершенно не похоже на театр. Даниэль начал поздно, начинал с трудом: первоначальным его уделом было собирать комедийные роли одну за другой. Он ещё не обрёл достаточной уверенности, он признавался, что одно неудобство значительно его стесняло: «В самом начале моей актёрской карьеры я больше всего страдал от того, что… потел. Пот лил с меня градом во время съемок. Не то от волнения, не то от жарких лучей софитов. Костюмерши носились как оголтелые: минут пять — и мне нужно было менять рубашку, в противном случае в кадре обязательно были бы видны влажные пятна у меня под мышками… Из-за этой вот физиологической особенности я серьёзно переживал! Позже мне удалось подобрать дезодорант, который значительно облегчил мне жизнь».
Венцом его комедийных работ в кино стали два глуповатых фильмах Клода Зиди — «Придурки на экзаменах» (Les sous-doués, 1980) и «Придурки на каникулах» (Les sous-doués en vacances, 1982). В них Даниэль воплотил образ Бебеля, очень изобретательного на всякие хулиганства и выходки молодого человека, настоящий магнит для приключений на пятую точку.
Но ему начинало надоедать это однообразие, он всё время стремился выйти на принципиально новый уровень. Не переставая работать в театре, он мечтал о серьёзной роли в кино. В фильме «Осведомитель» (L’indic,1983) его роль уже была не комедийной, но ироническо-драматической. Его полицейский Бертран совершенно безотчётно напоминает Рикса, героя Мела Гибсона из культового «Смертельного оружия», хотя вряд ли можно предположить, чтобы Мел мог копировать в этом своём кассовом образе Даниэля. Так или иначе, но Бертран не был чем-то решительно новым, и Даниэль продолжал свои поиски. «Иногда я соглашаюсь на роль, ещё не дочитав сценарий. Я всегда прежде руководствуюсь чутьём, а не расчётом, чувствами, а не знаниями. Могу даже не ознакомиться с произведением, по которому снимается фильм. Для меня важнее интуитивная импровизация, нежели осмысление».

В начале восьмидесятых на свет появляется Аврора, первая дочка Даниэля. Он всегда с особой нежностью относился к своим девочкам, уделяя им всё свободное время.
С середины восьмидесятых парус кино-карьеры Даниэля наполняется каким-то свежим ветром, который теперь дует в долгожданном направлении. На съемках картины «L’amour en douce» (1985) он встречается с актрисой Эммануэль Беар. Эта встреча была судьбоносной и для них самих и для их дальнейшей карьеры.
Режиссёр Клод Берри увидел в этой паре нечто подходящее и пригласил Даниэля и Эммануэль сниматься в дилогии, которую он задумал поставить по роману Марселя Паньоля. Две картины «Жан де Флоретт» (Jean de Florette,1986) и «Манон с источника» (Manon des sources,1986) связаны общим сюжетом и представляют как бы неразрывное повествование, но с некоторым временным перерывом. Сюжет в высшей степени драматичен и столь замысловат, что не поддаётся пересказу. Даниэль благоговейно работает рядом с великим Ивом Монтаном, с удовольствием снимается вместе с Жераром Депардье, который также уже добился признания зрителей. Перед Даниэлем стояла очень сложная задача. Его персонаж, Юголен, человек уродливой наружности, недалёкий, легко внушаемый, но не лишенный определенных положительных черт. Во второй части дилогии Даниэль дал этому образу просто феноменальное развитие. Любовь невзрачного и туповатого Юголена к красавице Манон преображает его. Даниэль прорисовывает свой персонаж, даёт ему жизнь. Его мучительные переживания, безумие, в которое низвергает его эта любовь, его раскаяние в содеянном зле и трагическая гибель — всё это захлёстывает зрителя, причиняет боль сопереживания, вызывает симпатию к несчастному безумцу. Несмотря на маститых коллег по съёмочной площадке, именно Даниэль в 1987 удостаивается «Сезара» за роль в дилогии. Его игра пленяет даже самых привередливых критиков. Это успех, безусловный успех!
Но помимо этого есть и ещё один успех. Парадоксально безответная любовь Юголена к Манон, героине Эммануэль Беар, в жизни оказывается далеко не безответной. Трудно было не влюбиться в неё по-настоящему, тем более имея возможность лицезреть её абсолютно обнаженной на съёмочной площадке. Но и Эммануэль дала Даниэлю понять, что у него есть все шансы. Назревал новый роман, который означал верный конец его браку.
Когда Даниэля спросили, в чем секрет его успеха у женщин, он ответил: «Наверное, женщины понимают, что я люблю их по-настоящему, что я ими восхищаюсь… Видимо, в пику современным нравам, в любви я очень постоянен».
Однако постоянство в понимании французов вещь не вполне однозначная. Оно, к примеру, не помешало ему всецело отдаться новому чувству и в 1987 развестись с Анной. Разводы и алименты для французов давно стали привычным явлением. Но это не означало, что Даниэль стал меньше любить свою малютку Аврору.
Брак с Эммануэль продлился двенадцать лет. «За время супружеской жизни мы прошли через всё — через страсть и ревность, мы успели устать друг от друга… Но это нам не помешало за время нашей совместной жизни сыграть вместе в четырех фильмах и в одной театральной пьесе». К поиску ролей они оба всегда относились очень ревностно. Даниэль признавал: "Актёр — это всегда эгоист. Ведь это основное кредо в нашем мастерстве: если хотя где-то, в глубине души, ты не считаешь себя самым гениальным, самым выдающимся актёром — тебе не за чем выходить на сцену! Режиссёр Клод Соте однажды позвонил нам домой, попал на меня. Я уже не помню, Эмманюэль пошла по магазинам или уехала к отцу, Ги Беару, он у неё известный композитор… Соте мне объявил, что собирается снимать «Сердце зимой». И что он мучается вот по какому поводу, он сказал мне: «Я снял бы и тебя и Эмманюэль, но мне не нужна супружеская чета на съемочной площадке… Я этого не люблю. Так что, надо выбрать между тобой и твоей женой». У меня замерло сердце, и я решительно сказал ему: «Так в чем же проблема, бери меня!». Видимо «доброжелатели» пересказали наш разговор Эмманюэль…".
В общем, этот брак изобиловал всевозможными перепадами и контрастами, но он как минимум подарил им обоим несколько прекрасных мгновений, а как максимум — в 1992 году ознаменовался рождением второй дочери Даниэля, Нелли, которую он любит ничуть не меньше Авроры.
С того момента, как драматический талант Даниэля быт признан и оценён по достоинству, актёр не упускал больше своего шанса. Любая его роль уникальна и неповторима. Он всегда разный, всё время новый, он не повторяется даже тогда, когда его герои — люди схожих типов. За исключением некоторых жестов и клеше, которые он привык использовать в большинстве случаев для выражения того или иного чувства — в его образах нет ничего общего. Его лицо и некоторые жесты видишь из картины в картину, но не устаёшь смотреть, потому что всё это — абсолютно разные люди, абсолютно! И хотя нет возможности здесь рассказать о всех его работах (их уже около сотни), об основных всё же обмолвимся.

Мировое киносообщество окончательно капитулировало перед талантом Даниэля после картины Жако Ван Дормеля «День восьмой» (Le huitième jour,1996), отмеченного особыми наградами Каннского кинофестиваля 1996 года. Роль банковского служащего Гари, в рушащуюся жизнь которого врывается Жорж (парень с болезнью Дауна) принесла Даниэлю «пальмовую ветвь» за лучшую мужскую роль. Фильм этот может напомнить «Человека дождя», но эмоциональное воздействие его сильнее и глубже. Неповторимая французская грань между смешным и трагичным, квинтэссенция драмы, смех сквозь слёзы и слёзы сквозь смех. Во многом производимым эффектом кино обязано дуэту актёра-дауна Паскаля Дюкенна с Даниэлем.
Самым кассовым успехом Даниэля считается лента «К бою!» (Le bossu,1997), ремейк знаменитого «Горбуна» с Жаном Маре. Но эта приключенческая лента во многом лучше оригинала. Здесь у Даниэля была возможность проявить как свой комедийный, так и свой драматический талант. Сам он признавался, что не раздумывая взялся за эту роль: «Я так и не пролистал ни разу роман Поля Феваля, который уже ставили раз семь. Мне был интересен сам этот персонаж, олицетворяющий мщение. И, конечно, владение шпагой. Перед съемками я полгода занимался фехтованием с преподавателем».

В 1998 году Даниэль с Эммануэль расстались. Не известно, что именно произошло между ними. Даниэль признавал: «Эммануэль не из числа тех, кто с легкостью позволяет себя приручить». Весь год он нигде не снимался: вероятнее всего этот разрыв был для него очень болезненным.
Но уже в следующем году он работал без устали. Он сыграл главную роль в «Девушка на мосту» Патриса Леконта. Лента эта выполнена с таким профессионализмом и такой любовью, что стала культовой для многих. Главную женскую роль в картине сыграла Ванесса Паради, супруга Джонни Депа, талантливая и очаровательная актриса. Даниэль был её партнёром. Его персонаж — Габор — немолодой уже человек, метатель ножей, циркач, со сплошь чёрными, засасывающими в себя глазами. Он прекрасен с этими своими гипнотическим взглядом и орлиным профилем. Сразу же покоряют диалоги героев. И, конечно, большинство зрительниц приходит в восторг от этого мужчины, доставляющего наслаждение женщине не касаясь её, только бросая в неё ножи. Эта работа принесла Даниэлю второго «Сезара». Юголен и Габор, люди, между которыми пропасть, меж которыми нет ни малейшего сходства. Уродливый и несчастный Юголен и магнетически неотразимый Габор — две вершины таланта, а может даже и актёрского гения Даниэля. С этого момента он почти ежегодно номинировался на «Сезара», иногда даже за несколько ролей одновременно, но ни разу больше не удостаивался этой премии. Это отнюдь не означало, что он стал хуже работать, нет. Просто он занял свою нишу во французском кинематографе. И его уже никогда не называли иначе — только «лучший» говорили о нем. Да, он поздно начал, и когда-то был только фоном для звёзд, таких как Катрин Денёв, с которой потом он не раз играл в дуэте как равноправный партнёр. К концу девяностых Даниэль был состоявшимся и самым востребованным актёром французского кино.
А так же самым желанным гостем в англоязычных фильмах. Англичане и даже американцы уделили ему должное внимание. Фильмы «Потерянный сын» (The Lost Son,1999) и «Эскорт» (Mauvaise passe, 1999) были оценены по достоинству зрителями Великобритании и Штатов. В это время у Даниэля был роман с актрисой Марианн Деникур, скрасившей столь невыносимое для него одиночество. На вопросы о том, почему он избрал женщину, совершенно не похожую на его бывшую супругу, Беар, Даниэль отвечал как настоящий мужчина: "Я воздержусь здесь от сравнений: они все несовершенны, тем более если речь идет о любимых женщинах. С Мариан, как и с Эмманюэль, мы встретились на съёмочной площадке. Она играла мою помощницу в фильме «Переход к действию». Мы перешли к действию и теперь живем вместе…". Однако оформлять свои отношения пара не торопилась.
В отличие от своего героя Габора, Даниэль уверен, что на пятом десятке можно не только метать ножи, но и вполне успешно продолжать играть мужчин в полном расцвете сил, в том числе и в постельных сценах. И это весьма успешно удается ему и по сей день, откровенно говоря, он вовсе не торопится переходить к возрастным ролям. Мало того, что «за спиной», так сказать, «в тылу» у него, у Депардье, у актёров старой школы никого нет. Что-то будет с французским кинематографом завтра…
А пока он ещё может быть полезен отечественному кино в этом качестве, Даниэль активно включается в работу над картинами на актуальные социальные темы. Очень часто его героями становятся мужчины, впадающие в крайности кризиса среднего возраста. По всей видимости, эта проблема действительно существует в обществе, потому что таковы мужчины, которых он играет в «Эскорте», «Знаках страсти» (Petites coupures, 2003), «Странном преступлении» (Le prix du désir, 2004), «Один — уходит, другой — остаётся» (L’un reste, l’autre part, 2005) и, от части, в совсем новой экранизации романа Анны Говальда «Je l’aimais» (2009). Даниэль не стесняется говорить на «запретные» темы со зрителем. Как прежде он не сторонился персонажей, имевших не вполне очевидно традиционную ориентацию, так теперь он не опасается работать в картинах, повествующих о таких замалчиваемых социальных явлениях как «changisme» (шанжизм) — взаимном обмене супружеских пар партнёрами. Этому посвящена «Peindre ou faire l’amour» (2005) Арно и Жанны-Мари Ларьё. Даниэль и Сабин Азема в этой картине играют уже пожилую супружескую пару, которая неожиданно открывает для себя новый способ «освежить» свои отношения и прежде всего возродить к жизни эротическую их составляющую. Обмен партнёрами с молодой супружеской парой всего на одну ночь меняет их взгляд на мир, дает им надежду на продление активных лет жизни.
Конечно эстетам, людям с болезненно утонченным вкусом подобные откровенные сцены могут казаться отвратительными и вульгарными. Поклонникам же французского реализма, эротические опусы Даниэля, которому уже под шестьдесят, видятся вполне эстетичными и не вызывающими отторжения. Он ничуть не стыдится не своей утраченной формы, ни своих лет. Не так давно он сказал в интервью: «Я часто говорю себе: если ты слишком заморачиваешься — брось это! Я предпочитаю оставаться беззаботным». Это связано и с тем, что в жизни у него нет никаких проблем с женщинами: он по-прежнему любит их, умеет их любить и они отвечают ему взаимностью.
Доказательством этого служит новый поворот, произошедший в его личной жизни. Проводя отпуск на Корсике, он встретил художницу Од Амброжжи. Так на 56 году жизни Даниэль в третий раз связал себя узами брака с женщиной, которая покорила его с первого взгляда. Од всего на четыре года старше его дочери Авроры, но супруги уже исполнены счастливых ожиданий. К декабрю 2009 года у Даниэля, который не так давно стал дедушкой, должен родится долгожданный сын.
В кино, помимо ролей немолодых «героев-любовников», Даниэль особенно активно отдается сейчас двум типам ролей. Первый из них — это «герои нашего времени». Таковы честные полицейские, которых «ломает» система, в фильмах Оливье Маршала «Набережная Орфевр, 36» (36 Quai des Orfèvres, 2004) и «Случай в Марселе» (MR 73, 2008). А так же выделяющийся среди ролей Даниэля гангстер Гюстав Минда, последний «рыцарь» среди бандитов в фильме «Второе дыхание» (Le deuxième souffle, 2007), ремейке одноименной старой картины, снятом Аланом Карно. Второй тип, которому Даниэль охотно отдаёт предпочтение, это комедийные персонажи. Здесь пресловутая тема кризиса среднего возраста находит своё особое, ироническое выражение. Бесподобно обаятельны и милы его герои в фильмах «Шпионские страсти» (L’entente cordiale, 2006), где они с Кристианом Клавье хорошенько «тряхнули стариной»; в «Госте» (L’invité, 2007) — классической французской комедии с минимумом декораций и актёров; а так же в фильме «Нас двое» (La personne aux deux personnes, 2008) — весьма необычном дуэте с Аланом Шаба. Но самой свежей его работой в этом жанре является фильм о проблемах «переходного возраста» подростков. В картине «15 ans et demi» (2008) Даниэль сыграл отца девочки-подростка, который пытается найти общий язык со своей дочерью. Сам Даниэль признаётся, что проблема эта ему хорошо знакома: его младшая дочь как раз находится в том самом возрасте, когда он пытается искать к ней подход. Для поклонников французской комедии Даниэль всегда был и остается «золотой жилой».
Сегодня Даниэль как и прежде много работает в театре, где сам играет и режиссирует. Пробует себя в кинорежиссуре и собирается снимать ленту «La fille du puisatier» фактически одними своими усилиями. Проект исторической ленты «Le montespan», выход которой планировался уже в этом году, неожиданно был отдан под его патронаж, и теперь Даниэль решает проблемы, сопряженные со съёмками ленты.
Самый свежий фильм с ним, который, к сожалению, ни в коем виде не доступен русскому зрителю — это картина Забу Брейтман «Je l’aimais»(2009). Как уже было сказано выше — это экранизация романа Анны Гавальда «Я её любил, я его любила». Остается надеяться, что в скорости русский зритель сможет оценить эту и другие самые новые роли Даниэля Отоя — актёра, прочно занявшего своё место в авангарде современного французского кинематографа.
Автор статьи — Ланна Рыбакова©

Фильмография

Актер

1. 2011 — «Выпить море»
2. 2010 — «Парень и его башмак» / A Boy and his Shoe —
3. 2009 — Le montespan — Marquis de Montespan
4. 2009 — «Я её любил. Я его любила» / Je l’aimais  — Pierre
5. 2008 — «Однажды в Марселе » / MR 73  — Шнейдер
6. 2008 — «Нас двое» / La personne aux deux personnes  — Жан-Кристиан Рану
7. 2008 — «Крутой папочка» / 15 ans et demi — Филипп ле Таллек
8. 2007 — «Диалог с моим садовником» / Dialogue avec mon jardinier  — Le peintre dit Dupinceau
9. 2007 — «Гость» / L’invité — Жерар
10. 2007 — «Второе дыхание» / Le deuxième souffle — Густав 'Гу' Майнда
11. 2006 — «Я и Наполеон» / N Io e Napoleone  — Наполеон Бонапарт
12. 2006 — «Шпионские страсти» / L’entente cordiale  — Жан-Пьер Мойндро
13. 2006 — «Мой лучший друг» / Mon meilleur ami  — François Coste
14. 2006 — «Дублёр » / La doublure  — Пьер Левашу
15. 2006 — «Лицо» / Face 'Caché' — видео
16. 2005 — «Скрытое» / Caché — Джордж Лоренц
17. 2005 — «Рисуй или занимайся любовью» / Peindre ou faire l’amour  — Вильям Лассерри
18. 2005 — «Один уходит — другой остаётся» / L’un reste, l’autre part  — Даниэль
19. 2005 — "" / Qui veut la peau d’Olivier Marchal? — видео
20. 2004 — «Холостой выстрел» / Nos amis les flics  — Туссон
21. 2004 — «Странное преступление» / Sotto falso nome  — Даниэль
22. 2004 — «Набережная Орфевр, 36 » / 36 Quai des Orfèvres — Лео Вринкс
23. 2004 — "" / Pourquoi pas le Brésil  — Луи-мим
24. 2003 — «Только после Вас!» / Après vous  — Antoine Letoux
25. 2003 — «Легенда о красном драконе» / Rencontre avec le dragon  — Guillaume de Montauban, dit Dragon Rouge
26. 2003 — «Знаки страсти» / Petites coupures — Бруно
27. 2002 — «Соперник» / L’adversaire — Жан-Марк
28. 2001 — «Хамелеон» / Le placard  — Франсуа Пиньон
29. 2001 — "" / Vajont — La diga del disonore — Альберико Бьяден
30. 2000 — «Маркиз де Сад» / Sade — Маркиз де Сад
31. 2000 — «Вдова с острова Сен-Пьер» / La veuve de Saint-Pierre  — Жан
32. 1999 — «Эскорт » / Mauvaise passe  — Пьер
33. 1999 — «Дорога в Ад» / Lost Son, The  — Ксавье Ломбард
34. 1999 — «Девушка на мосту» / La fille sur le pont  — Габор
35. 1997 — «К бою!» / Le bossu  — Lagardère / Le bossu
36. 1997 — «Война Люси » / Lucie Aubrac  — Раймонд
37. 1996 — «С согласия Перейры» / Sostiene Pereira  — Доктор Кардозо
38. 1996 — «День восьмой » / Le huitième jour  — Харри
39. 1996 — «Время действовать» / Passage à l’acte — Антон Ривейра
40. 1996 — «Воры» / Les voleurs — Алекс
41. 1995 — «Французская женщина» / Une femme française  — Луис
42. 1994 — «Разрыв » / Séparation, La  — Пьер
43. 1994 — «Королева Марго» / La reine Margot — Генрих Наваррский
44. 1993 — «Любимое время года» / Ma saison préférée  — Antoine
45. 1992 — «Зима в сердце» / Un coeur en hiver  — Стефан
46. 1991 — «Моя жизнь — ад» / Ma vie est un enfer  — Abargadon
47. 1990 — «Ласнер » / Lacenaire — Пьер-Франсуа Ласнер
48. 1989 — «Ромео и Джульетта» / Romuald et Juliette  — Ромео
49. 1988 — «Несколько дней в моём обществе» / Quelques jours avec moi  — Martial Pasquier
50. 1986 — «Ублюдок » / Paltoquet, Le — журналист
51. 1986 — «Манон с источника» / Manon des sources  — Ugolin
52. 1986 — «Жан де Флоретт» / Jean de Florette  — Ugolin
53. 1985 — «Нежная любовь» / L’amour en douce  — Марк Делмас
54. 1985 — «Дворец» / Palace — Люсьен Морланд
55. 1984 — "" / Arbalète, L' — инспектор Винсент
56. 1984 — "" / Fauves, Les — Кристофер 'Берг' Берхам
57. 1984 — "" / P’tit con — Jeannot
58. 1983 — «Осведомитель » / Indic, L'  — Бертран
59. 1982 — «Придурки на каникулах» / Les sous-doués en vacances  — Бебель
60. 1982 — «Миллион — не деньги» / Pour 100 briques t’as plus rien  — Сэм
61. 1982 — "" / Que les gros salaires lèvent le doigt!  — Jean-Baptiste Lumet, aka Lum
62. 1982 — "" / Emmenez-moi au théâtre: Apprends-moi Céline — ТВ; Гийом
63. 1982 — "" / T’empêches tout le monde de dormir  — Ив
64. 1981 — «Клара и симпатяги» / Clara et les Chics Types  — Мики
65. 1981 — "" / Hommes préfèrent les grosses, Les  — Жан-Ив
66. 1981 — "" / Le calvaire d’un jeune homme impeccable — ТВ; Гийом
67. 1981 — "" / S.A.R.L. ou société amoureuse à responsabilité limitée — ТВ; Марсель
68. 1980 — «Придурки на экзаменах» / Les sous-doués  — Бебель
69. 1980 — «Банкирша» / La banquière  — Duclaux
70. 1979 — «У героев не мёрзнут уши» / Les héros n’ont pas froid aux oreilles  — Жан-Бернар
71. 1979 — «За нас двоих» / À nous deux  — Un voyou
72. 1979 — «Глупый, но дисциплинированный» / Bête mais discipliné  — Элэйн
73. 1979 — «Ставки сделаны» / Rien ne va plus  — L’informaticien
74. 1978 — «Поруганная любовь » / L’amour violé  — Даниэль
75. 1977 — "" / L’enlèvement du régent — Le chevalier d’Harmental — ТВ; Raoul d’Harmental
76. 1977 — "" / Monsieur Papa  — Деде
77. 1977 — "" / La nuit de Saint-Germain-des-Prés  — Реми
78. 1976 — «Берегите глаза!» / Attention les yeux!  — Алекс
79. 1976 — "" / Mystères de Loudun, Les — ТВ; L’abbé Mignon
80. 1976 — "" / Assassinat de Concino Concini — ТВ; Bernard de Preuil
81. 1976 — "" / La folle de Chaillot — ТВ; Le sauveteur du Pont de l’Alma
82. 1975 — «Агрессия » / L’agression  — Le fiancé de Natacha, в титрах не указан

Гонорары

• L'un reste, l'autre part (2005) €480,215
• 36 Quai des Orfèvres (2004) €450,000

Примечания

Ссылки