Алексе́й Елисе́евич Кручёных (иногда подписывался псевдонимом «Александр Кручёных»; 21 февраля 1886, Оливское Херсонской губернии — 17 июня 1968, Москва) — поэт-футурист. Ввёл в поэзию заумь, то есть абстрактный, беспредметный язык, очищенный от житейской грязи, утверждая право поэта пользоваться «разрубленными словами, полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями».

Начинал как журналист, художник, автор пародийно-эпигонских стихов (сборник «Старинная любовь»). C 1912 активно выступает как один из основных авторов и теоретиков русского футуризма, участвует в альманахах футуристов («Садок Судей», «Пощёчина общественному вкусу», «Трое», «Дохлая луна»), выпускает теоретические брошюры («Слово как таковое», «Тайные пороки академиков») и авторские сборники («Помада», «Поросята», «Взорваль», «Тэ ли лэ»), которые целиком (включая шрифт) рисовал сам. Выступал как соавтор Велимира Хлебникова (поэма «Игра в аду» и либретто футуристической оперы «Победа над солнцем», музыка Михаила Матюшина). В последней провозглашал победу техники и силы над стихией и романтикой природы, замену природного, несовершенного солнца новым рукотворным, электрическим светом. Главный теоретик и практик «заумной поэзии», автор хрестоматийно знаменитого заумного текста «на собственном языке» (1913):

Кручёных утверждал, что «в этом пятистишии больше русского национального, чем во всей поэзии Пушкина». Во время Первой мировой войны и революции Кручёных живёт в Грузии, в Тифлисе основал группу футуристов «41°», в которую вошли также Игорь Терентьев, Илья Зданевич, Николай Чернавский; членом «41°» считал себя также формально туда не входивший Юрий Марр. Продолжает писать стихи и теоретические книги, в 1920-е возвращается в Москву и переносит туда деятельность группы. Занимается антикварной и букинистической деятельностью, подготовил несколько сборников статей и стихов в свою честь; вокруг него (не без его участия) складывается мифологизированный ореол «великого заумника», «буки русской литературы». Автор ряда биографических брошюр о Есенине, воспринятых современниками (в том числе Маяковским) в основном отрицательно. Впрочем, Маяковский высоко ценил Кручёных как футуриста и называл его стихи «помощью грядущим поэтам».

С 1930-х годов, после гибели Маяковского и расстрела Игоря Терентьева, отходит от литературы и живёт только продажей редких книг и рукописей, что тогда тоже далеко не приветствовалось. В 1950-е Кручёных заметил и напутствовал поэтов лианозовской школы Игоря Холина и Генриха Сапгира, а также поэтов более молодого поколения Геннадия Айги и Константина Кедрова. Когда 82-летний Кручёных умер, 86-летний Корней Чуковский, свидетель первых выступлений футуристов, записал в дневнике: «Странно. Он казался бессмертным… Он один оставался из всего Маяковского окружения».

Литература

• Алексей Крученых. Новая библиотека поэта. Санкт-Петербург.2001.(Вступительная статья и примечания С. Н. Красницкого).
• Алексей Крученых. «Кукиш прошлякам». Москва-Таллин. Гилея. 1992. (Репринтное издание. Вступительная статья Г. Н. Айги).
• А. Крученых. «Лакированное трико».(Репринт). Хармсиздат. Спб. 1998-й г.
• Сергей Бирюков. «Поэзия русского авангарда». Издательство Руслана Элинина. М. 2001.
• Сергей Бирюков. «Року укор». М. 2003.
• Константин Кедров «Это было..» в документальной мистерии «Голоса»
• Константин Кедров «Круче Крученых». «Дети Ра» № 2, 2004

Ссылки

• Алексей Крученных стихи в Антологии русской поэзии