Все фото…

Владимир Владимирович Маяковский
Серова Е.Н. Маяковский Владимир 001.jpg Владимир Маяковский, рисунок Е.Серовой
Дата рождения:	19 июля 1893 г.
Дата смерти:	14 апреля 1930 г.

Влади́мир Влади́мирович Маяко́вский (7 (19) июля 1893, грузинское село Багдади — 14 апреля 1930, Москва) — русский советский поэт, виднейший футурист, издатель и редактор журналов «Леф» и «Реф».

Биография

Маяковский родился в селе Багдади в Грузии в семье лесничего, Владимира Константиновича Маяковского.Мать поэта,Александра Алексеевна, родилась на Кубани. В 1902 году Маяковский поступил в гимназию в Кутаиси. Отец умер от заражения крови (укололся иголкой), и после этого Маяковский с матерью переехали в Москву. В Москве он снова поступил в гимназию, которую бросил в 1908 году и занялся революционной деятельностью.

В 1908 году вступил в РСДРП(б), трижды арестовывался. Стихи начал писать в 1909 году в одиночной камере Бутырской тюрьмы. В 1911 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Вошёл в поэтический круг и примкнул к кубофутуристам. Первое опубликованное стихотворение называлось "Ночь" (1912), оно вошло в футуристический сборник "Пощечина общественному вкусу".

Творчество

Уже первое стихотворение «Багровый и белый отброшен и скомкан…» могло стать манифестом беспредметного искусства в поэзии. Никогда ещё поэзия не была настолько свободно экспрессивна и метафорична. «Пойду рыдать, что перекрёстком распяты городовые» или «А вы ноктюрн сыграть смогли бы на флейте водосточных труб». Поражало воображение сочетание энергии митинга и демонстрации с лиричнейшей камерностью. «Скрипка издёргалась упрашивая». Ницшеансконе богоборчество и тщательно замаскированное в душе религиозное чувство. «И я воспевающий машину и Англию / Может быть просто / Самого обыкновенного Евангелия / Тринадцатый апостол».

В дореволюционном творчестве форсированная до крика исповедь поэта, воспринимающего действительность как апокалипсис (трагедия «Владимир Маяковский», 1914, поэмы «Облако в штанах», 1915; «Флейта-позвоночник», 1916; «Человек» 1916—1917). Оригинальное творчество началось после знакомства с поэзией символиста Андрея Белого. По признанию поэта, всё началось со строки Андрея Белого «В небеса запустил ананасом». Давид Бурлюк познакомил молодого поэта с поэзией Рембо, Бодлера, Верлена, Верхарна, но решающее воздействие оказал свободный стих Уитмена; нередко можно встретить утверждение, что стихосложение Маяковского уникально, и он не имел предшественников, но это не совсем так. Для метрики Маяковского характерно широкое использование акцентного стиха в сочетании с вольными вариантами классических размеров — ямба и хорея; полиметрические композиции объединяются стилем и единой синтаксической интонацией, которая задаётся графической подачей стиха (сперва разделением стиха на несколько строк, записываемых в столбик, а с 1923 года знаменитой «лесенкой», которая стала «визитной карточкой» Маяковского). Связывают стих Маяковского и с литургическим восьмигласием. Однако, в целом, это абсолютно оригинальный поэт и среди предшественников и на фоне всей последующей поэзии. Призыв Маяковского: «Уважаемые поэты московские / Я в искусстве правду любя, / Умоляю не делайте под Маяковского. / Делайте под себя» был излишним. «Под Маяковского» не удавалось и не удается никому, даже ближайшему ученику Николаю Асееву.

Благодаря мощному голосу и блестящим артистическим способностям, он становится явным лидером всех публичных выступлений футуристов.

После 1917 сотворение социалистического мифа о миропорядке (пьеса «Мистерия-буфф», 1918, поэмы «150000000», 1921, «Владимир Ильич Ленин», 1924, «Хорошо!», 1927) и трагически нарастающее ощущение его порочности (от стихотворения «Прозаседавшиеся», 1922, до пьесы «Баня», 1929). «Время митингов и собраний» как нельзя больше способствует победоносному шествию с эстрады в народ. В это время страна ещё едина в ожидании мировой революции, падения всех государств и эры всеобщей справедливости. Многие исследователи Маяковского утверждают, что в середине 1920-х годов он начал разочаровываться в реальностях социалистического строя, хотя стихи, проникнутые официальной бодростью, в том числе посвящённые коллективизации, продолжал создавать до последних дней. Впрочем, «Прозаседавшиеся» и монолог «О дряни» уже приоткрывали двери новым зощенко, аверченко и булгаковым. Ещё одна особенность поэта — сочетание пафосности и лиричности с ядовитейшей щедринской сатирой. Широк слишком широк поэт, «надо бы сузить». Маяковского тщетно пытались сузить. Для одних он великий лирик. Для других трибун, поэт революции. Для Ленина прежде всего хороший сатирик. Для Сталина — громадный поэт, который, в отличие от Пастернака, так и не написал про него гениальный стих. Про Ленина написал, а про Сталина нет. Началась планомерная травля поэта и постепенное вытеснение его из литературы и жизни.

Показательно, что строчки из американского цикла, написанные ещё в 1925 году:

автор тогда не решился включить в текст стихотворения, но в 1928 году опубликовал их в составе критической статьи, хотя и с извиняющимся пояснением: «Несмотря на всю романсовую чувствительность (публика хватается за платки), я эти красивые, подмоченные дождем пёрышки вырвал». Существует мнение, что даже в панегирической поэме «Хорошо» Маяковский издевается над парадным официозом. «Жезлом правит, что б вправо шёл. / Пойду направо. / Очень хорошо.» Возможно, это непроизвольная самопародия, но не исключено и предвестие постмодернистского «Милиционера» Пригова. Гении часто опережают самих себя. Маяковскому ныне ставят в вину его приверженность Октябрьской революции. Однако, революцию воспевали Блок, Брюсов, Есенин, Клюев, Пастернак(поставивший, однако, целесообразность революции под вопрос в романе "Доктор Живаго"), Хлебников и многие-многие другие, искренне и с восторгом принявшие революцию как царство третьего завета. Таково было всеобщее опьянение даже великих поэтов. В поэме «Во весь голос» (1930) — утверждение искренности своего пути и надежда быть понятым в «коммунистическом далеке». Однако таинственным образом исчезла поэма «Плохо». Маяковский все свои записные книжки хранил. Из репертуара были изьяты его резко сатирические пьесы «Клоп» и «Баня». Из уже отпечатанного журнала по распоряжению сверху были вырваны его юбилейные портреты. Кроме того, от Лубянки поступила странная посылка с револьвером.

Реформатор поэтического языка, оказал большое влияние на поэзию XX века. Особенно на Кирсанова, Вознесенского, Евтушенко, Р. Рождественского, К. Кедрова. В поэзии иронистов и постмодернистов присутствует как некий изначально комментируемый и интерпретируемый с обратным значением текст.

Покончил жизнь самоубийством (застрелился) (в своё время было много слухов, что это было убийство, но в 1990-х годах была проведена экспертиза на основе вещей Маяковского, хранящихся с его музее, пришедшая к выводу, что стрелял он сам). Впрочем, никакая экспертиза не может быть стопроцентно достоверной. Версию самоубийства решительно отвергал Николай Асеев, прокричавший прямо с трибуны: «Тут что-то не так! Его убили». Возможно, мы никогда не разгадаем таинственную возню спецслужб вокруг гибели поэта. Совершенно непонятно, почему через десять дней после допроса последней любви поэта Вероники Полонской расстрелян следователь, ведший это запутанное расследование. Вопросов и гипотез тут больше чем достоверных фактов. В последних стихах поэт несомнено прощается с жизнью и причины ухода отнюдь не политические «любовная лодка разбилась о быт». Это слова не политика, а нежнейшего и тончайшего лирика. Лучше всего о нём сказала девяностолетняя переводчица «Дневника Анны Франк», одна из возлюбленных поэта Райт: «Он был нежен!». Лучшая эпитафия для поэта, который всю жизнь стремился быть грубым, подлаживаясь к эпохе.

Маяковский и кино

27 июля — 8 сентября (9-21 сентября) 1913 года в «Кине-журнале» опубликованы первые статьи Маяковского о кино — «Театр, кинематограф и футуризм», «Уничтожение кинематографом „театра“ как признак возрождения театрального искусства» и «Отношение сегодняшнего театра и кинематографа к искусству». По предположению некоторых исследователей, до конца года и до середины сентября следующего года поэт под разными псевдонимами опубликовал в том же издании ещё 24 текста, посвященных экрану.
Р. Я.: «Кине-журнал», М., 1913, № 14, 16, 17; Милявский Б., Дуганов Р., Радзишевский В. Неизвестные статьи Владимира Маяковского. // «Вопросы литературы», 1970, № 8.

Фильмография

Режиссёр

• 1918 — «Барышня и хулиган» — сорежиссёр

Сценарист

• 1913 — «Погоня за славой» — автор сценария
• 1918 — «Барышня и хулиган» — автор сценария
• 1918 — «Закованная фильмой» — автор сценария
• 1918 — «Не для денег родившийся» — автор сценария
• 1920 — «На фронт!» — автор сценария
• 1927 — «Евреи на земле» (документальный) — автор сценария совместно с В. Шкловским, автор надписей
• 1928 — «Октябрюхов и Декабрюхов» — автор сценария
• 1928 — «Трое» — автор сценария

Актёр

• 1913 — «Погоня за славой»
• 1918 — «Барышня и хулиган»
• 1918 — «Закованная фильмой»
• 1918 — «Не для денег родившийся»

Признание и награды

Библиография

•  ;

Ссылки